Юрий Михайловский имеет более 10-летний опыт работы с профессиональным видео-, звуковым и компьютерным оборудованием самых различных форматов, в том числе с отечественным на государственном телецентре. Последнее время в ЗАО «ОКНО-ТВ» Юрий занимается разработкой системных проектов и обучением начинающих специалистов работе с оборудованием новых форматов. На основе полученного опыта автор попытался дать обобщенную характеристику некоторых форматов видеозаписи, ориентируясь на региональные малобюджетные телестудии.

Телевизионная видеотехника, в которой используются цифровые методы записи на ленту, поставляется в Россию уже несколько лет. Однако большинство работников телевидения нашей страны все еще не имеют достаточно ясного представления о том, что такое «цифра», зачем она нужна и стоит ли на ней работать. Средства массовой информации, специализирующиеся на телевизионной технике, сконцентрировались на качестве изображения, сравнении качества цифровых форматов, цифровой компрессии, артефактах и т.п. Общение с телевизионными инженерами показывает, что отрицательное мнение чаще всего складывается из опыта работы на неправильно сконфигурированном, неисправном оборудовании или из-за незнания особенностей и тонкостей новейшей техники. Именно поэтому те, кто сейчас занимается телевидением, продолжают путаться в новых понятиях и предпочитают использовать старый добрый Betacam SP или плохонький, но привычный S-VHS. А некоторые руководители телевизионных структур, желая идти в ногу со временем и пытаясь разобраться в новом оборудовании, приобретают ложные представления из-за недостатка информации и концентрируют свое внимание на несущественных мелочах, упуская при этом очень выгодные возможности. А тем временем, цифровые форматы стремительно развиваются, расширяется ассортимент соответствующего оборудования, расширяются сферы его применения.

При оценке нового оборудования в статье будут использованы не только данные его производителей, но и результаты многолетнего опыта работы с техникой самых разнообразных форматов специалистов ЗАО «ОКНО-ТВ», а также многочисленные отзывы потребителей и пользователей.
Итак, в процессе развития форматов видеозаписи улучшались следующие основные характеристики:
— качество изображения;
— эксплуатационные возможности;
— плотность записи и стоимость 1 минуты записи;
— массогабаритные параметры видеоленты;
— затраты на приобретение и эксплуатацию техники.

Качество изображения
Под качеством изображения обычно понимается разрешение, то есть количество воспроизводимых вертикальных линий. Конечно, это оценка поверхностная, так как существует много других, не менее важных, параметров, столь же заметных человеческому глазу, как и четкость по строке. В данном обзоре будет учитываться также соотношение сигнал/шум тракта, качество композитных, Y/C и компонентных кодеров/декодеров, эффективность борьбы с выпадениями на ленте. В значительной степени оценка данного параметра была достаточно субъективна.

Эксплуатационные возможности
В это понятие входит все, что касается работы устройства в системе, рабочие функции, удобство в эксплуатации, возможности интеграции, наличие интерфейсов и входов и выходов, те или иные особенности настроек и т.п.

Плотность записи, стоимость минуты записи и массогабаритные параметры видеоленты
Это немаловажные параметры для формата видеозаписи. Они учитывают три фактора: размер и масса видеокассеты, длительности записи, удельную стоимость одной минуты записи. Чем больше вместимость кассеты, и/или меньше ее размер, и/или ниже удельная стоимость – тем выше оценка.

Затраты
Данный параметр учитывает стоимость оборудования, технического обслуживания и запасных частей. По нашей системе высокая оценка соответствует меньшим суммарным затратам на владение и обслуживания техники того или иного формата.

В каждом новом формате видеозаписи разработчики стремятся улучшить эти показатели, но улучшение одного показателя довольно часто происходит за счет ухудшения других. Но следует признать, что суммарный уровень показателей всех категорий от формата к формату растет.
Рассмотрим видеоформаты, которые применяются на телецентрах нашей страны. Характеристики форматов оцениваются по 10-балльной шкале, оценки даются в круглых скобках после каждой характеристики. Эффективность формата будет определена суммарной оценкой *.

Аналоговые форматы

Формат Q (Ampex, НЗТМ)
Отечественное телевидение перешло на видеозапись, используя видеомагнитофоны «Кадр-3ПМ» формата Q, в которых в качестве носителя применялись видеорулоны с лентой шириной 2″. Видеокамер данного формата, естественно, не было вообще: использовались передвижные телевизионные станции и кинокамеры. Характеристики формата:

1. Формат Q обеспечивает высокое качество изображения (полоса 6 МГц). Сигнал/шум 40 дБ. На ленту записывается полный композитный видеосигнал в стандарте SECAM, поэтому при воспроизведении в эфир не требуется транскодирования. (Оценка 8)
2. Возможности – минимальные. Пользоваться видеомагнитофонами могут только квалифицированные инженеры, подготовка к воспроизведению требует не менее пяти минут тщательных настроек параметров САР и режимов каждой из четырех видеоголовок. Поиск изображения с просмотром отсутствует, монтажная разметка производится только по ходу. Точный покадровый монтаж возможен только с использованием пульта монтажа по временному коду. (1)
3. Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона порядка 10 кг, диаметр катушки около 0,5 м, ширина ленты 2″. (1)
4. Цена данного аппарата была очень высока, причем стоимость ЗИП (комплекта запасных плат и блоков) составляла чуть ли не половину стоимости видеомагнитофона. Низкая надежность добавляла расходы на ремонт и обслуживание. (1)

Формат C (Ampex, Sony, НЗТМ)
На смену формату Q пришел более прогрессивный формат записи видеосигнала – формат C (видеомагнитофон «Кадр-103″). Характеристики формата:

1. Качество изображения высокое: сигнал/шум 45 дБ, полоса 5,8…6 МГц, записывается полный композитный видеосигнал SECAM. (8)
2. Весьма продвинутые для своего времени возможности: для воспроизведения практически не требуется настроек, хотя заправка ленты в тракт – сложная и долгая. Перемотка с просмотром, стоп-кадр, система динамического трекинга позволяет воспроизводить видео с замедлением и ускорением в два раза. Встроенный ЦКВИ с регулировками. Разметку можно производить как на стоп-кадре так и по ходу. Два независимых звуковых канала позволяют проводить озвучание и накладывать голосовой комментарий на одном аппарате. Возможна работа в 3- или 4-постовом монтажном комплексе, управляемым компьютером (в начале 90-х годов использовался компьютер IBM PC XT), обеспечивающим по-настоящему гибкий видеомонтаж с покадровой точностью. (7)
3. Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона около 2 кг, диаметр катушки около 20 см, ширина ленты 1». (3)
4. Цена высокая, надежность оборудования низкая и, как следствие, дорогостоящее обслуживание и ремонт. (1)

Вся последующая техника, использующаяся в нашей стране, была произведена за рубежом.

Betacam SP, серия BVW (Sony)
Появление формата записи Betacam SP (BVW-75 и др.) произвело переворот в размере видеоносителей. Кассетная конструкция позволила оперативно менять видеоленты, а новейшая технология «быстрого старта» позволила воспроизводить любые ленты с различными магнитными характеристиками практически сразу, без каких-либо предварительных настроек и ручной заправки ленты в тракт, – достаточно было просто вставить кассету, как говорилось в рекламе. Характеристики формата:

1. Качество изображения высокое – записывается раздельно яркостная и две цветоразностных составляющих, что уменьшает взаимные влияния и позволяет делать копии с минимальными потерями. Сигнал/шум 51 дБ, полоса 5,75 МГц. Очень хорошая компенсация выпадений. (9)
2. Возможности очень высокие. Наличие интерфейса управления RS-422 позволяет реализовывать множество монтажных функций с помощью монтажного контроллера. Некоторые видеомагнитофоны имеют глубокий динамический трекинг: от -1 до +2. Встроенный ЦКВИ с регулировками. Четыре звуковых канала. На базе этих видеомагнитофонов можно строить очень продвинутые монтажные конфигурации. Сам по себе видеомагнитофон имеет встроенный монтажный контроллер для синхронной работы с видеоплеером. Точность монтажа 0 кадров. (9)
3. В видеокассете Betacam SP используется лента шириной 0,5″. Имеется два типа кассет: съемочная кассета длительностью записи до 30 минут, размером 155x95x25; монтажная кассета длительностью до 90 минут, размером 250x140x25. Стоимость ленты из расчета на одну минуту – около 40 центов. (6)
4. Цена высокая, ремонт и обслуживание довольно дороги, но в целом оборудование надежное. (3)

Betacam SP 2000Pro, серия PVW (Sony)
Формат Betacam SP серии BVW оказался для большинства потенциальных пользователей избыточным, как по функциям и качеству, так и по цене. Поэтому была разработана более дешевая серия оборудования Betacam SP – 2000Pro (PVW-2800, PVW-2650, PVW-2600, PVV-1,3). Уровень этого оборудования очень высок, несмотря на то, что его удешевление произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и надежности механизмов. Характеристики формата:

1. Качество изображения ниже, чем в SP, сигнал/шум 48 дБ, полоса 5,5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Удовлетворительная компенсация выпадений. (7)
2. Возможности практически те же, что и в Betacam SP, но формат имеет только два звуковых канала. Имеется видеоплеер с динамическим трекингом. Видеомагнитофон имеет встроенный 2-постовый монтажный контроллер. Точность монтажа 0 кадров. (8)
3. Видеокассета Betacam SP (см. Betacam SP серии BVW). (6)
4. Цена не очень высокая, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP, но оборудование менее надежное, чем SP. (6)

Betacam SP 1000, серия UVW (Sony)
Поскольку в середине 90-х годов стало появляться довольно много малобюджетных региональных, кабельных телевизионных центров, производственных и тиражных компаний, возник большой спрос на недорогое видеооборудование с пониженными требованиями к качеству и возможностям. Для того чтобы удовлетворить растущий спрос была создана новая дешевая серия Betacam SP UVW или серия 1000. Удешевление оборудования произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и функциональным возможностям. Характеристики формата:

1. Качество изображения ниже, чем в SP 2000Pro, сигнал/шум 46 дБ, полоса 5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Неглубокая компенсация выпадений. (5)
2. Видеомагнитофоны серии UVW не имеют встроенного монтажного контроллера, управление ЦКВИ осуществляется только от дополнительного блока, все монтажные операции доступны только от контроллера по интерфейсу управления RS-422. (5)
3. Видеокассета Betacam SP, (см. Betacam SP серии BVW). (6)
4. Цена умеренная, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP, оборудование менее надежное, чем SP. (8)

S-VHS (Panasonic, Sony, JVC)
Тенденция на понижение критериев оценки качества изображения привела к тому, что бытовой стандарт видеозаписи S-VHS приобрел профессиональный облик. Была выпущены съемочные и монтажные комплекты, обладающие практически всеми атрибутами вещательной техники. Многие малобюджетные телекомпании и студии производства программ стали использовать этот очень экономичный формат.
Нужно заметить, что компания JVC как родоначальник форматов VHS и S-VHS не остановилась на достигнутом и разработала модификацию S-VHS под названием Professional S. Качество изображения в ней было существенно улучшено за счет новейшей технологии лаборатории Faroudja, использовавшей цифровой метод разделения яркостной и цветовых составляющих, а также обработку цветовых и яркостной составляющих цифровым гребенчатым фильтром. К сожалению, оборудование JVC Professional S не прижилось в нашей стране из-за своей высокой цены и необходимости использования внешних корректоров временных искажений, тоже недешевых.
Характеристики формата:

1. Качество изображения невысокое, разрешение около 400 линий, сигнал/шум около 45 дБ, компенсация выпадений низкая, метод записи Y/C (раздельно яркостный и цветовые компоненты). (2)
2. Видеомагнитофоны S-VHS позволяют выполнять практически все монтажные операции совместно с контроллером по интерфейсу RS-422, включая работу с временным кодом двух типов и раздельные вставки по двум звуковым каналам. Дополнительные два звуковых канала (Hi-Fi) записываются видеоголовками и имеют очень высокие звуковые характеристики. Есть модели, имеющие управляемый ЦКВИ, компонентные выходы для совместной работы с компонентным видеооборудованием, например формата Betacam. Кроме того, S-VHS воспроизводит и записывает видеокассеты бытового формата VHS. Недостатками этого формата являются лишь отсутствие дешевых видеомагнитофонов с динамическим трекингом (в продаже имеется видеоплеер формата Professional S JVC BR-S525E, позволяющий воспроизводить видеокассеты S-VHS, S-VHS-C, VHS и VHS-C с динамическим трекингом, но стоит он так же, как плеер Betacam) и немного большее, по сравнению с Betacam, время предотката (7 с) на монтажных операциях. (8)
3. В видеокассете S-VHS используется лента шириной 0,5″, длительностью записи 180 (240) минут, размером 187x104x24. Стоимость ленты из расчета на 1 минуту – около 5 центов. (8)
4. Цена низкая, ремонт и обслуживание дешевое, оборудование в целом довольно надежное. (9)

Цифровые форматы

Стремясь к совершенству при разработке цифровых форматов, конструкторы учитывали не только тенденции развития аналоговой видеотехники, но и новые, очень важные требования, связанные с кардинальным изменением технологии съемочного процесса, и появление нелинейных систем видеомонтажа.
Благодаря новым технологиям были созданы высококачественные видеоматрицы ПЗС гораздо меньших размеров: 1/2″, 1/3″ и даже 1/4″, что повлекло за собой изменение общего стандарта на размер видеокамеры ТЖК в сторону уменьшения и, кроме того, появление нового класса миниатюрных репортажных видеокамер. Оборудование новых форматов может быть гораздо компактнее и легче своих аналоговых предшественников. Итак, требования к технике – компактность и малая энергоемкость.
Обработка видеоизображения в видеокамере теперь происходит цифровым способом (DSP – Digital Signal Processing). Это позволяет управлять видеоматрицей при помощи цифровых команд и настроек, что дает оператору богатейшую палитру выразительных средств. Еще одно требование к технике – взаимодействие с процессором DSP.
И, конечно, новые видеоформаты должны упростить взаимодействие с нелинейными системами видеомонтажа.

DV
Формат DV был разработан совместными усилиями крупнейших производителей видеооборудования: Sony, Panasonic, Philips и др. При разработке решались следующие задачи:
— формат должен быть недорогим, компактным и приемлемым для использования в бытовых целях;
— формат должен быть базой для профессиональных форматов и обязательно совместимым с ними.
Итак, не стоит недооценивать формат DV только потому, что его назвали «бытовым», ведь его характеристики абсолютно профессиональны. Судите сами:
— компонентная запись видеосигнала на ленту (Y, R-Y, B-Y);
— временной код;
— два или четыре звуковых канала качества CD;
— идеальные характеристики синхроимпульсов и вспышек PAL при воспроизведении;
— идеальный стоп-кадр;
— замедленное воспроизведение без подрывов;
— запись в служебной области даты и времени записи;
— цветовая четкость ниже яркостной в четыре раза (метод 4:2:0);
— мало заметное на глаз проявление выпадений на ленте – полностью отсутствуют свойственные аналоговым форматам выпадения выстреливающего характера, а серьезные повреждения ленты выражаются в виде стоп-кадров или «квадратиков» (артефактов);
— количество перезаписей без существенной потери качества на порядок выше – исчисляется десятками.
Сначала производились только бытовые видеокамеры. Позже Sony, Panasonic и Canon разработали несколько очень удачных видеокамер формата DV так называемой серии VJCam для профессиональной тележурналистики. Их особенности: очень добротная камерная часть, на порядок выше качество кодеров аналогового выхода, высоконадежный, по сравнению с бытовым лентопротяжный механизм. Обязательным параметром стала также приспособленность видеокамеры для работы в режиме монтажного плеера. А компания JVC выпустила накамерный видеомагнитофон формата DV, который можно пристегнуть к профессиональным камерным головкам JVC, Sony и Panasonic. Операторы по достоинству оценили так называемый Professional DV, и сейчас десятки тысяч телецентров в самых разных странах мира, включая и нашу страну, используют камеры DV в экспресс-новостях, съемках путешествий, подводных съемках и т.п.
Монтажные видеомагнитофоны формата DV стали появляться в нашей стране с 1998 г. Наличие в этих магнитофонах аналоговых (композитных и Y/C) и цифровых входов/выходов позволяет легко интегрировать эту технику в имеющееся оборудование, встроенные монтажные контроллеры позволяют вести 2-постовый видеомонтаж режимами сборки и вставок.
Для цифровых форматов был разработан новый цифровой интерфейс Digital DV, известный также под названиями FireWire, i.Link и IEEE 1394. Он позволяет цифровым потоком передавать видео, звук, временной код, команды управления – и все по одному кабелю. Интересно то, что монтажные видеомагнитофоны (например, Panasonic AG-DV2700) могут очень ловко управлять по данному соединению абсолютно любыми камерами и магнитофонами, имеющими интерфейс Digital DV, обеспечивая при этом точность монтажа от +/- 1 кадра. К сожалению, кажущееся решением всех проблем цифровое соединение Digital DV далеко не идеально. Например, при монтаже невозможен режим «вставка видео и звука одновременно» и при режиме 4-канального звука «вставка двух звуковых каналов без стирания оставшихся двух (Audio Dubbing)». Чтобы выполнить данные операции нужно использовать аналоговые соединения между плеером и видеомагнитофоном. Поэтому соединение Digital DV нельзя использовать так же гибко, как аналоговые соединения. Нельзя делать длинные шнуры, а при прямой записи с видеокамеры на видеомагнитофон посредством Digital DV может изредка пропадать звук – результат несинхронности звукового потока в формате Digital DV. (В форматах DVCAM и DVCPRO эти проблемы решены благодаря доработке принципа передачи данных по Digital DV, тем не менее, для системных коммутаций используются все-таки профессиональные SDI, QSDI).
Характеристики формата DV:

1. Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений средняя, метод записи – цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостный и две цветоразностных компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0. (6)
2. Видеомагнитофоны DV исполняют базовые монтажные операции по временному коду, замедленное воспроизведение и стоп-кадр. Предусмотрен режим длительной записи LP, позволяющий вместить на видеокассету видеоматериал продолжительностью в 1,5 большей, чем в обычном режиме, причем с тем же, что и в нормальном режиме, качеством. Видеокассеты DV бывают с блоками памяти, в которых хранятся индексные метки, титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте. Недостатком формата DV является низкая маневренность механизма при поиске с просмотром, неприспособленность к монтажу по RS-422, отсутствие видеомагнитофонов с компонентными аналоговыми и цифровыми входами/выходами SDI. (5)
3. В видеокассете DV используется лента шириной 0,25″. Имеется два типа видеокассет: малые – длительностью записи до 60 (90 LP) минут, размером 65x47x12; большие – длительностью до 180 минут, размером 125x78x14,6. Видеокассеты на 180 минут не рекомендуется применять для монтажа, так как в них используется более тонкая и соответственно менее надежная лента, для этих случаях лучше использовать кассеты длительностью 120 минут. Стоимость ленты из расчета на 1 минуту – около 20 центов. (10)
4. Цена невысокая, ремонт и обслуживание дешевое, оборудование довольно надежное. (10)

На сегодняшний день монтаж отснятого на DV материала производят следующим образом:
— несложный черновой или чистовой сборочный монтаж на аппаратуре DV;
— монтаж на профессиональном оборудовании форматов DVCAM и DVCPRO (о них будет рассказано ниже);
— монтаж на нелинейных системах видеомонтажа;
— перегон исходного материала на другой носитель (S-VHS, Betacam SP, Betacam SX, Digital S) и монтаж на имеющейся аналоговой или цифровой аппаратуре.
Последний вариант сейчас используется чаще других, так как хорошо оборудованным телецентрам нелегко сразу произвести смену видеоформатов, причем как по экономическим причинам, так и из-за неуверенности в правильности выбора видеоформата. Однако стоит иметь ввиду, что портативная съемочная техника формата DV используется в мировой практике уже пять лет, и опыт показал, что она, как, впрочем, и профессиональные форматы DVCAM и DVCPRO, очень надежна и качественна.

DVCAM (Sony)
При разработке профессионального формата DVCAM специалисты компании Sony поставили перед собой и реализовали следующие задачи:
— формат должен быть профессиональным, то есть эксплуатационные параметры должны соответствовать стандартам – RS-422 интерфейс, высокая маневренность при поиске, надежность хранения данных;
— метод записи на ленту должен быть такой же, как в DV, и максимально интегрироваться с базовым форматом DV;
— максимально интегрироваться с нелинейными системами видеомонтажа и использовать чипы памяти на видеокассетах;
— иметь цифровой интерфейс передачи видео и звука, совместимый с Digital DV, но более совершенный, и, кроме того, профессиональные интерфейсы SDI и скоростной QSDI для совместимости с цифровой техникой и нелинейными системами видеомонтажа;
— быть дешевле, чем конкурирующие.
В результате появился формат DVCAM в том виде, в каком он сейчас работает на телецентрах нашей страны. Скорость движения видеоленты в нем в полтора раза выше, чем в DV, благодаря этому повысилась надежность воспроизведения и хранения данных. Механизм гораздо маневренней, точность видеомонтажа – 0 кадров. Обеспечивается двухсторонняя совместимость DVCAM и DV: Кассеты DV воспроизводятся на DVCAM и, наоборот, кассеты DVCAM полноценно воспроизводятся на видеомагнитофонах DV фирм Sony и Panasonic. Видеооборудование может иметь цифровые соединения Digital DV (синхронный) и SDI.
Концепция DVCAM содержит абсолютно новые понятия и возможности, они произвели буквально переворот в этой области. Формат DVCAM рассчитан на молодые, развивающиеся структуры, где работают ищущие специалисты, владеющие компьютерными технологиями и готовые изучать новейшие технологии видеопроизводства.
Характеристики формата DVCAM:

1. Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений высокая, метод записи – цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостный и два цветоразностных компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0. (7)
2. На сегодняшний день существует очень широкий спектр видеомагнитофонов DVCAM:
— видеомагнитофон для ПТС, перегонов и просмотров (DSR-20);
— настольный монтажный видеомагнитофон для просмотра и монтажа сборкой с помощью встроенного контроллера монтажа (DSR-30);
— портативные видеомагнитофоны для полевого просмотра, монтажа и видеозаписи в сложных условиях и корпунктах (DSR-V10, DSR-70P);
— монтажные плеер и видеомагнитофон для профессионального видеомонтажа c управлением по интерфейсу RS-422, дополнительно – цифровой интерфейс SDI (DSR-60, DSR-80);
— готовится к производству монтажный видеомагнитофон со встроенным монтажным контроллером по RS-422, системой предварительного воспроизведения (PreRead) (эта функция на сегодняшний день реализована только в форматах D-5 и Digital S), воспроизводящий абсолютно все DV-базированные форматы: DV, DVCAM, DVCPRO (DSR-2000);
— видеомагнитофон для работы как в линейной монтажной системе с управлением по интерфейсу RS-422, так и для приема/передачи видео и звуковых данных по цифровому интерфейсу QSDI с учетверенной скоростью с нелинейной системой монтажа ES-7 или на другой такой же видеомагнитофон (DSR-85).
Видеокассеты DVCAM имеют блок памяти, в котором хранятся индексные метки с графическим представлением индексного кадра (система Clip Link), отметки хороших или плохих дублей (метка OK/NG), титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте или на системе нелинейного видеомонтажа еще до того, как произведена перезапись данных в память.
Видеокамеры формата DVCAM, предназначенные для выполнения самых разных задач, представлены также в очень широком ассортименте:
— суперпортативные видеокамеры для съемок в труднодоступных местах, экспедициях, горячих точках (DSR-PD1, DSR-PD100);
— камеры для традиционных новостей (DSR-200);
— тяжелые камеры, богатые выразительными возможностями (DSR-300, DSR-500, DSR-130).
Камеры DSR-300, DSR-500 автоматически записывают на видеокассету свои настройки во время каждой съемки, что позволяет использовать ранее приготовленные настройки или переносить их на другую камеру (функция SetupLog). Учитывая, что прижим видеоленты к блоку видеоголовок примерно в шесть раз меньше, чем, например, в Betacam, видеоголовки гораздо менее интенсивно загрязняются.
Недостатком формата DVCAM является несовместимость с форматом DVCPRO (кроме DSR-2000), отсутствие звука при поиске и перемотке ленты и недостаточно высокая скорость перемотки. (8).
3. В видеокассете DVCAM используется лента шириной 0,25″ с напыленным металлическим рабочим слоем. Такая лента обеспечивает высокую отдачу, но при этом рабочий слой более склонен к осыпанию. Имеется два типа видеокассет: малые – длительностью записи до 40 минут, размер 65x47x12; большие – длительностью до 180 минут, размер 125x78x14,6. Стоимость ленты из расчета на 1 минуту: малых кассет – 70 центов, больших кассет – 30 центов. (8)
4. Цена – умеренная, ремонт и обслуживание – недорогое. (8)

DVCPRO (Panasonic, Philips и др.)
Оборудование формата DVCPRO начали серийно производить на год раньше, чем DVCAM, и оно было лучше сконструировано. Основной задачей, поставленной перед конструкторами DVCPRO, было создание действительно профессионального, с соблюдением существующих стандартов, видеоформата, использующего метод записи на ленту DV. Повторюсь, что качество изображения во всех DV-базированных форматах одинаковое, а особенности проявляются по другим параметрам: функциональности, экономичности, надежности и т.п. Итак, хотя метод воспроизведения DV производит уверенную синхронизацию движения видеоленты только по видеодорожкам, в формате DVCPRO была добавлена продольная дорожка управления (CTL), такая же, как и в любом аналоговом формате. Благодаря этому стала возможна перемотка ленты с большими скоростями без сбоев счетчика ленты и временного кода. Так же была добавлена продольная аналоговая дорожка звука. Ее предназначение – воспроизводить звук при скоростях движения ленты, отличных от нормальной, в том числе и при перемотке и поиске. Это значит, что расстановка меток по звуку на DVCPRO происходит точно так же, как и на классических аналоговых моделях Betacam и S-VHS. Видеолента формата DVCPRO производится металлопорошковым методом, что обеспечивает хоть и меньшую отдачу, чем у лент с напылением, но большую стойкость к осыпанию. Кстати, металлопорошковые видеоленты используются в цифровых видеоформатах Digital Betacam, D-3, D-5. А поскольку скорость движения видеоленты DVCPRO в 1,8 раз больше, чем в DV, общая отдача достигает необходимого значения. Основная задача разработчиков DVCPRO сводилась к тому, чтобы одним форматом охватить максимальный объем видеопроизводства – от корпоративных видеоматериалов и видеоновостей до художественных работ. Кроме того, если имеется необходимость в производстве продукции вещательного класса, телекомпании могут безболезненно добавлять устройства формата DVCPRO-50, которые совместимы с DVCPRO. Оборудование DVCPRO наиболее эффективно в комплексной структуре, интегрирующей в себя серверный метод подготовки видеопрограмм, вещания и архивирования. Оборудование DVCPRO рассчитано на подготовленных работников телевидения, имеющих большой опыт работы и предпочитающих классические, проверенные методы видеопроизводства.

Характеристики формата:
1. Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений очень высокая, метод записи цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостный и два цветоразностных компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:1:1. (7)
2. Видеоформат имеет дополнительные треки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL) временной код считывается стабильно на любых скоростях, поэтому скорость поиска с просмотром может быть до x100. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, благодаря которым оператор может обнаружить проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Чистка видеоголовок для правильно функционирующих аппаратов – явление не частое. Видеомагнитофоны DVCPRO воспроизводят видеокассеты форматов DV и DVCAM всех размеров. А вот видеокамеры воспроизводят исключительно видеокассеты DVCPRO.
Спектр видеомагнитофонов DVCPRO классический:
— компактный видеомагнитофон для ПТС, просмотров и перегонов (AJ-D230);
— монтажные видеомагнитофоны, управляемые по интерфейсу RS-422, c дистанционным управлением ЦКВИ, имеющие дополнительный цифровой интерфейс SDI (AJ-D440, AJ-D450, AJ-D640, AJ-D650);
— системный монтажный видеомагнитофон со встроенным 2-постовым монтажным контроллером, управлением ЦКВИ, управляемые по интерфейсу RS-422, имеющий дополнительный цифровой SDI интерфейс (AJ-D750);
— специализированный видеомагнитофон, предназначенный для дублирования или перегона посредством цифрового интерфейса CDTI в сервер или систему нелинейного видеомонтажа видео и звука с 4-кратной скоростью. Этот аппарат невозможно использовать для видеомонтажа или обычной записи (AJ-D780).

Видеокамеры DVCPRO бывают только полноразмерного (от 5,3 кг и более) исполнения, используют цифровую обработку сигнала (AJ-D200, AJ-D215, AJ-D400, AJ-D700, AJ-D800). В видеокамерах AJ-D400 и AJ-D700 применены видеоматрицы со строчно-кадровым переносом заряда (FIT) – метод, объединяющий в себе преимущества видеоматриц со строчным переносом (IT, как в Sony) и с кадровым переносом зарядом (FT). В камерах AJ-D700 и AJ-D800 можно запомнить и перенести с камеры на камеру значения настроек с помощью картриджа PCMCIA. В качестве портативных малогабаритных камер Panasonic предлагает использовать видеокамеры формата DV, что, кстати говоря, весьма разумно, учитывая малую стоимость, высокую емкость и экономичность профессиональных камер DV.
К недостаткам формата DVCPRO можно отнести то, что DVCPRO имеет всего 2 цифровых звуковых канала, съемочная видеокассета DVCPRO имеет больший размер чем в DVCAM/DV, в DVCPRO совсем не реализуется идея использования встроенного чипа памяти – эти функции появляются только в оборудовании DVCPRO 50 (Picture Link) (9).
3. В видеокассете DVCPRO используется лента шириной 0,25″. Имеется 2 типа видеокассет: малые длительностью записи до 63 мин, размером 97,5×64,5×14,6 и большие длительностью до 180 мин, размером 125x78x14,6. Стоимость ленты из расчета на 1 мин. 35-40 центов (8)
4. Цена – довольно высокая, ремонт и обслуживание довольно дорого, оборудование надежно. (7)

Цветовая четкость в DV/DVCAM/DVCPRO в 4 раза меньше яркостной, то есть, образно говоря, одним цветом окрашены 4 рядом стоящих пикселя. DV и DVCAM используют метод 4:2:0, а DVCPRO – 4:1:1. Ученые не могут дать однозначного ответа, что лучше выглядит, однако в любом случае, разница чисто визуально незначительна. Теория цифрового телевидения доказывает, что для абсолютно нормального восприятия видеоизображения достаточно цветовой четкости в 4 раза ниже яркостной, т.к. рядом стоящие пиксели реального видеоизображения не могут иметь глобального различия в цвете. Однако качество рирпроекции по цвету такого изображения неудовлетворительно. Для видеопроизводства, использующего рирпроекцию по цвету нужно использовать видеоформаты, имеющие цветовую четкость не более чем в 2 раза ниже яркостной (4:2:2). Рассмотрим один из самых популярных цифровых видеоформатов, использующих метод 4:2:2- формат Digital S.

Digital S (JVC)
Этот видеоформат базирован на видеокассетах размером и конструкцией идентичных S-VHS. Скорость движения ленты довольно высокая – 57,7 мм/с. Это позволило разработчикам реализовать надежную запись цифрового потока интенсивностью 50 Мбит/с. Видеоизображение при этом имеет цветовую четкость в 2 раза ниже яркостной – 4:2:2. Удивительно, однако при данном изобилии данных Digital S имел только 2 звуковых канала и только год назад появились видеомагнитофон и плеер с 4 каналами звука. Один из видеомагнитофонов формата позволяет реализовывать уникальную функцию предварительного воспроизведения. Это позволяет эмулировать традиционную трехпостовую монтажную аппаратную используя всего два видеомагнитофона Digital S, видеомикшер и двухпостовый монтажный контроллер.

Формат Digital S является ярко выраженным форматом для художественного видеопроизводства. Высокая устойчивость к выпадениям, и высокая цветовая четкость – основные достоинства формата. Этот формат безусловно лидирует, когда требуется снимать сложные экспозиции, где каждая деталь – существенна, а особенно если работать с отснятыми изображением на мощных станциях многослойного видеомонтажа.
Существует широко распространенное ошибочное мнение что оборудование формата Digital S полностью совместимо с форматом S-VHS, то есть видеомагнитофоны могут записывать и воспроизводить как видеокассеты Digital S, так и S-VHS. Однако это не верно, т.к. совместимость форматов ограничена – имеется лишь один монтажный плеер BR-D51, который может воспроизводить видеокассеты предыдущих форматов JVC – Professional S и S-VHS.

Итак, попробуем оценить формат Digital S.
1. Качество изображения высокое, компенсация выпадений очень высокая, метод записи цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостный и два цветоразностных компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 50 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:2. (9)
2. Видеоформат имеет дополнительные треки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL) временной код считывается стабильно на любых скоростях. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, благодаря которым оператор может обнаружить проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Все видеомагнитофоны Digital S имеют возможность работать в монтажном режиме с управлением по интерфейсу RS-422:
— монтажный плеер (BR-D50);
— монтажный плеер, воспроизводящий видеокассеты S-VHS (BR-D51);
— монтажный видеомагнитофон (BR-D80);
— монтажный видеомагнитофон с функцией предварительного воспроизведения (BR-D85);
— монтажный видеомагнитофон (BR-D92) и плеер (BR-D52) с 4 каналами звука.
Видеокамеры Digital S отличаются очень высоким качеством изображения с одной стороны, но и большим весом с другой стороны. Модель DY-D700 имеет высокую чувствительность 1,5 люкс, благодаря технологии микролинз на элементах видеоматрицы. В нашей стране довольно часто используют накамерный видеомагнитофон Digital S совместно с камерными головками JVC серии KY. К недостаткам формата Digital S можно отнести небольшую скорость перемотки с просмотром (x32). Отсутствие компактных видеокамер ограничивает применение формата в новостях. Видеотехника имеет большой вес и размер. Не предусмотрено никаких методов индексации видеоматериала. (9)
3. В видеокассете Digital S используется лента шириной 0,5″. Видеокассета длительностью записи 104 мин, размером как S-VHS – 190x100x25. Стоимость ленты из расчета на 1 мин. 50-95 центов (6)
4. Цена – высокая, ремонт и обслуживание дорогое (5)

Все вышеперечисленные оценки форматов собраны в следующей таблице:

Формат
Качество
Возможности
Суммарная оценка
носителей
Экономичность
Q (Кадр 3ПМ) ******** * * *
С (Кадр 103) ******** ******* *** *
Betacam SP (BVW-75) ********* ********* ****** ***
Betacam SP 2000 ******* ******** ****** ******
Betacam SP 1000 ***** ****** ****** ********
S-VHS Professional ** ******** ******** *********
Digital S ********* ********* ****** *****
DVCPRO ******* ********* ******** *******
DVCAM ******* ******** ******** ********
DV Professional ****** ***** ********** **********

Итак, если взглянуть на сводную таблицу, безусловными лидерами являются три формата – DV, DVCPRO и DVCAM. Однако, Digital S хотя и уступает им по экономичности и компактности, является достойным конкурентом, особенно в области послесъемочного производства. В любом случае, выбор того или иного формата всегда определяется конкретными задачами. В данной статье была дана весьма общая оценка существующих в нашей стране аналогового и цифрового оборудования. Не рассматривались такие мощные и очень дорогие цифровые форматы как DVCPRO 50, Betacam SX, Digital Betacam, D3, D5. Это оборудование очень высокого уровня, однако по понятным причинам пока не используется широко отечественными телецентрами, за исключением крупных центральных каналов. В итоге, можно сказать, что новые цифровые форматы существенно более развиты по сравнению с более ранними аналоговыми форматами видеозаписи, и существенно расширяют область применения видео в видеопроизводстве. Выбор техники очень широк, так что настало время творить хорошее и интересное видео…