Общение с телевизионными инженерами показывает, что отрицательное мнение о современной аппаратуре чаще всего складывается из опыта работы на неправильно сконфигурированном или неисправном оборудовании или из-за незнания особенностей и тонкостей новейшей техники. Именно поэтому те, кто сейчас занимается телевидением, продолжают путаться в новых понятиях и предпочитают использовать старый добрый Betacam SP или плохонький, но привычный S-VHS. А некоторые руководители телевизионных студий и компаний, желая идти в ногу со временем и пытаясь разобраться в новом оборудовании, приобретают ложные представления о нем из-за недостатка информации и концентрируют свое внимание на несущественных мелочах, упуская при этом очень выгодные возможности. А тем временем, цифровые форматы продолжают стремительно развиваться, расширяется ассортимент соответствующего оборудования и сферы его применения..

Итак, в процессе развития форматов видеозаписи в сторону улучшения изменялись следующие основные показатели:

— качество изображения;
— эксплуатационные возможности;
— массогабаритные параметры видеоленты, длительность записи и стоимость одной минуты записи;
— затраты на приобретение и эксплуатацию техники.

Качество изображения

Характеризуя качество изображения, обычно говорят о разрешении, то есть о количестве воспроизводимых вертикальных линий. Конечно, это оценка поверхностная, так как существует много других, не менее важных параметров, столь же заметных человеческому глазу, как и четкость по строке. В данном обзоре учитываться будут также и соотношение сигнал/шум тракта, качество композитных, Y/C и компонентных кодеров/декодеров, эффективность борьбы с выпадениями на ленте. В значительной степени оценка данного параметра является субъективной.

Эксплуатационные возможности

В это понятие входит все, что касается работы устройства в системе, рабочие функции, удобство в эксплуатации, возможности интеграции, наличие интерфейсов, входов и выходов, те или иные особенности настроек и т.п.

Массогабаритные параметры видеоленты, длительность записи и стоимость одной минуты записи

Это немаловажные параметры для оценки формата видеозаписи. Они учитывают три фактора: размер и массу видеокассет, длительность записи и удельную стоимость одной минуты записи. Чем больше вместимость кассеты, и/или меньше ее размер, и/или ниже удельная стоимость, тем выше оценка.

Затраты

Данный параметр учитывает стоимость: оборудования, технического обслуживания, запасных частей. По нашей системе высокая суммарная оценка соответствует меньшим затратам.

Улучшение одного из показателей каждого нового формата видеозаписи довольно часто происходит за счет ухудшения других. Но суммарный уровень показателей всех категорий от формата к формату растет.

Рассмотрим видеоформаты, которые применяются на телецентрах нашей страны. Характеристики форматов оцениваются по 10-балльной шкале (оценки даются в круглых скобках после каждой характеристики). Эффективность формата определяется суммарной оценкой.

Аналоговые форматы Формат Q (Ampex, НЗТМ)

Отечественное телевидение перешло на видеозапись, используя видеомагнитофоны «Кадр-3ПМ» формата Q, в которых в качестве носителя применялись видеорулоны с лентой шириной 2″. Видеокамер этого формата, естественно, не было вообще: использовались передвижные телевизионные станции и кинокамеры.

Характеристики формата:

— Формат Q обеспечивает высокое качество изображения (полоса 6 МГц). Сигнал/шум 40 дБ. На ленту записывается полный композитный видеосигнал в стандарте SECAM, поэтому при воспроизведении в эфир не требуется транскодирования.
— Возможности минимальные. Пользоваться видеомагнитофонами могут только квалифицированные инженеры, подготовка к воспроизведению требует не менее пяти минут тщательных настроек параметров САР и режимов каждой из четырех видеоголовок. Поиск изображения с просмотром отсутствует, монтажная разметка производится только по ходу. Точный покадровый монтаж возможен только с использованием пульта монтажа по временному коду.
— Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона порядка 10 кг, диаметр катушки около 0,5 м, ширина ленты 2″.
— Цена аппарата была очень высокая, причем стоимость ЗИП (комплекта запасных плат и блоков) составляла чуть ли не половину стоимости видеомагнитофона. Низкая надежность увеличивала расходы на ремонт и обслуживание.

На смену формату Q пришел более прогрессивный формат записи видеосигнала — формат C (видеомагнитофон «Кадр-103″).

Характеристики формата:

— Качество изображения высокое: сигнал/шум 45 дБ, полоса 5,8…6 МГц, записывается полный композитный видеосигнал SECAM.
— Весьма продвинутые для своего времени возможности: для воспроизведения практически не требуется настроек, хотя заправка ленты в тракт — сложная и долгая. Перемотка с просмотром, стоп-кадр и система динамического трекинга позволяют воспроизводить видео с замедлением и ускорением в два раза. Встроенный цифровой корректор временных искажений (ЦКВИ) — с регулировками. Разметку можно производить как на стоп-кадре, так и по ходу. Два независимых звуковых канала позволяют проводить озвучание и накладывать голосовой комментарий на одном аппарате. Возможна работа в трех- или четырехпостовом монтажном комплексе, управляемом компьютером (в начале 90-х годов использовался компьютер IBM PC XT), обеспечивающим по-настоящему гибкий видеомонтаж с покадровой точностью.
— Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона около 2 кг, диаметр катушки около 20 см, ширина ленты 1».
— Цена высокая, надежность оборудования низкая и, как следствие, дорогостоящее обслуживание и ремонт.

Вся последующая техника, использующаяся в нашей стране, производилась за рубежом.

Betacam SP, серия BVW (Sony)

С появлением формата записи Betacam SP (BVW-75 и др.), резко уменьшился размер видеоносителей, что вызвало настоящий переворот в видеопроизводстве. Кассетная конструкция позволила оперативно менять видеоленты, а новейшая технология «быстрого старта» дала возможность воспроизводить любые ленты с различными магнитными характеристиками практически сразу, без каких-либо предварительных настроек и ручной заправки ленты в тракт — достаточно было просто вставить кассету, как говорилось в рекламе.

Характеристики формата:

— Качество изображения высокое — записываются отдельно яркостная и две цветоразностных компоненты, что уменьшает взаимные влияния и позволяет делать копии с минимальными потерями. Сигнал/шум 51 дБ, полоса 5,75 МГц. Очень хорошая компенсация выпадений.
— Возможности очень высокие. Наличие интерфейса управления RS-422 позволяет реализовывать множество монтажных функций с помощью монтажного контроллера. Некоторые видеомагнитофоны имеют глубокий динамический трекинг: от -1 до +2. Встроенный ЦКВИ с регулировками. Четыре звуковых канала. На базе этих видеомагнитофонов можно строить очень продвинутые монтажные конфигурации. Сам по себе видеомагнитофон имеет встроенный монтажный контроллер для синхронной работы с видеоплеером. Точность монтажа 0 кадров.
— В видеокассете Betacam SP используется лента шириной 0,5″. Имеется два типа кассет: съемочная кассета длительностью записи до 30 минут, размером 155x95x25 мм; монтажная кассета длительностью до 90 минут, размером 250x140x25 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту — около 40 центов.
— Цена высокая, ремонт и обслуживание довольно дорогие, но в целом оборудование надежное.

Betacam SP 2000Pro, серия PVW (Sony)

Формат Betacam SP серии BVW оказался для большинства потенциальных пользователей избыточным, как по функциям и качеству, так и по цене. Поэтому была разработана более дешевая серия оборудования Betacam SP — 2000Pro (PVW-2800, PVW-2650, PVW-2600, PVV-1,3). Уровень этого оборудования очень высок, несмотря на то, что его удешевление произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и надежности механизмов.

Характеристики формата:

— Качество изображения ниже, чем в SP, сигнал/шум 48 дБ, полоса 5,5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Удовлетворительная компенсация выпадений.
— Возможности практически те же, что и в Betacam SP, но имеется только два звуковых канала. Видеоплеер с динамическим трекингом. Видеомагнитофон имеет встроенный двухпостовый монтажный контроллер. Точность монтажа 0 кадров.
— Видеокассета Betacam SP (см. Betacam SP серии BVW).
— Цена не очень высокая, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP, но оборудование менее надежное, чем SP.

Betacam SP 1000, серия UVW (Sony)

Поскольку в середине 90-х годов стало появляться довольно много малобюджетных региональных и кабельных телевизионных центров, производственных и тиражных компаний, возник большой спрос на недорогое видеооборудование с пониженными требованиями к качеству и возможностям. Для того, чтобы удовлетворить растущий спрос, была создана дешевая серия Betacam SP UVW, или серия 1000. Удешевление оборудования произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и функциональным возможностям.

Характеристики формата:

— Качество изображения ниже, чем в SP 2000Pro, сигнал/шум 46 дБ, полоса 5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Неглубокая компенсация выпадений.
— Видеомагнитофоны серии UVW не имеют встроенного монтажного контроллера, управление ЦКВИ осуществляется только от дополнительного блока, все монтажные операции доступны только от контроллера по интерфейсу управления RS-422. (5)
— Видеокассета Betacam SP (см. Betacam SP серии BVW).
— Цена оборудования умеренная, оно менее надежное, чем SP, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP.

S-VHS (Panasonic, Sony, JVC)

Тенденция к снижению критериев оценки качества изображения привела к тому, что бытовой стандарт видеозаписи S-VHS приобрел профессиональный облик. Были выпущены съемочные и монтажные комплекты, имеющие практически все атрибуты вещательной техники. Этот формат очень экономичный. Его стали использовать многие малобюджетные телекомпании и студии производства программ.

Нужно заметить, что компания JVC как родоначальник форматов VHS и S-VHS не остановилась на достигнутом и разработала модификацию S-VHS под названием Professional S. Качество изображения в Professional S было существенно улучшено за счет новейшей технологии лаборатории Faroudja, использовавшей цифровой метод разделения яркостной и цветовых составляющих, а также обработку цветовых и яркостной составляющих цифровым гребенчатым фильтром. К сожалению, оборудование JVC Professional S не прижилось в нашей стране из-за своей высокой цены и необходимости использования внешних корректоров временных искажений, тоже недешевых.

Характеристики формата:

— Качество изображения невысокое, разрешение около 400 линий, сигнал/шум около 45 дБ, компенсация выпадений низкая, метод записи Y/C (раздельно яркостная и цветовая компоненты).
— Видеомагнитофоны S-VHS позволяют выполнять практически все монтажные операции совместно с контроллером по интерфейсу RS-422, включая работу с временным кодом двух типов и раздельные вставки по двум звуковым каналам. Дополнительных два звуковых канала (Hi-Fi) записываются видеоголовками и имеют очень высокие звуковые характеристики. Есть модели, имеющие управляемый ЦКВИ, компонентные выходы для совместной работы, например, с оборудованием формата Betacam. Кроме того, S-VHS воспроизводит и записывает видеокассеты бытового формата VHS. Недостатками этого формата являются лишь отсутствие дешевых видеомагнитофонов с динамическим трекингом (в продаже имеется видеоплеер формата Professional S JVC BR-S525E, позволяющий воспроизводить видеокассеты S-VHS, S-VHS-C, VHS и VHS-C с динамическим трекингом, но стоит он так же, как плеер Betacam) и немного большее, по сравнению с Betacam, время предотката (7 с) на монтажных операциях.
— В видеокассете S-VHS используется лента шириной 0,5″, длительность записи 180 (240) минут, размер 187x104x24 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту — около 5 центов.
— Цена оборудования низкая, в целом оно довольно надежное, ремонт и обслуживание дешевое.

Цифровые форматы

Стремясь к совершенству при разработке цифровых форматов, конструкторы учитывали не только тенденции развития аналоговой видеотехники, но и новые, очень важные требования, связанные с кардинальным изменением технологии съемочного процесса, и появление нелинейных систем видеомонтажа.

Благодаря новым технологиям были созданы высококачественные видеоматрицы ПЗС гораздо меньших размеров: 1/2″, 1/3″ и даже 1/4″, что повлекло за собой изменение общего стандарта на размер видеокамеры ТЖК в сторону уменьшения и появление нового класса миниатюрных репортажных видеокамер. Оборудование новых форматов может быть гораздо компактнее и легче своих аналоговых предшественников. Итак, требования к технике — компактность и малая энергоемкость.

Обработка видеоизображения в видеокамере теперь происходит цифровым способом (DSP — Digital Signal Processing). Это позволяет управлять видеоматрицей при помощи цифровых команд и настроек, что дает оператору богатейшую палитру выразительных средств. Еще одно ребование к технике — взаимодействие с процессором DSP.

И, конечно, новые видеоформаты должны упростить взаимодействие с нелинейными системами видеомонтажа.

DV

Формат DV был разработан совместными усилиями крупнейших производителей видеооборудования: Sony, Panasonic, Philips и др. При разработке формата ставились следующие задачи:

— он должен быть недорогим, компактным и приемлемым для использования в бытовых целях;
— он должен быть базой для профессиональных форматов и обязательно должен совмещаться с ними.

Формат DV не стоит недооценивать только потому, что его назвали «бытовым»: его характеристики абсолютно профессиональны. Судите сами:

— компонентная запись видеосигнала на ленту (Y, R-Y, B-Y);
— временной код;
— два или четыре звуковых канала качества CD;
— идеальные характеристики синхроимпульсов и вспышек PAL при воспроизведении;
— идеальный стоп-кадр;
— замедленное воспроизведение без подрывов;
— запись в служебной области даты и времени записи;
— цветовая четкость ниже яркостной в четыре раза (метод 4:2:0);
— малозаметное на глаз проявление выпадений на ленте — полностью отсутствуют свойственные аналоговым форматам выпадения выстреливающего характера, а серьезные повреждения ленты выражаются в виде стоп-кадров или «квадратиков» (артефактов);
— количество перезаписей без существенной потери качества на порядок выше — исчисляется десятками.

Сначала производились только бытовые видеокамеры. Позже для профессиональной тележурналистики Sony, Panasonic и Canon разработали несколько очень удачных видеокамер формата DV так называемой серии VJCam. Их особенности: очень добротная камерная часть, на порядок выше качество кодеров аналогового выхода, высоконадежный, по сравнению с бытовым, лентопротяжный механизм. Обязательным параметром стала также приспособленность видеокамеры для работы в режиме монтажного плеера.

А компания JVC выпустила накамерный видеомагнитофон формата DV, который можно состыковать с профессиональными камерными головками JVC, Sony и Panasonic. Операторы по достоинству оценили так называемый Professional DV, и сейчас десятки тысяч телецентров в самых разных странах мира, включая и нашу страну, используют камеры DV в экспресс-новостях, съемках путешествий, подводных съемках и т.п.

Монтажные видеомагнитофоны формата DV стали появляться в нашей стране с 1998 г. Наличие в этих магнитофонах аналоговых (композитных и Y/C) и цифровых входов/выходов позволяет легко интегрировать эту технику в имеющееся оборудование, а встроенные монтажные контроллеры позволяют вести двухпостовый видеомонтаж режимами сборки и вставок.

Для цифровых форматов был разработан новый цифровой интерфейс Digital DV, известный также под названиями FireWire, i.Link и IEEE 1394. Он позволяет цифровым потоком передавать видео, звук, временной код, команды управления — и все по одному кабелю. Интересно то, что монтажные видеомагнитофоны (например, Panasonic AG-DV2700) могут управлять по данному соединению абсолютно любыми камерами и магнитофонами, имеющими интерфейс Digital DV, обеспечивая при этом точность монтажа ± 1 кадр. К сожалению, кажущееся решением всех проблем, цифровое соединение Digital DV — далеко не идеально. Например, при монтаже невозможен режим «вставка видео и звука одновременно», а при работе с четырехканальным звуком — «вставка двух звуковых каналов без стирания оставшихся двух (Audio Dubbing)». Чтобы выполнить эти операции нужно использовать аналоговые соединения между плеером и видеомагнитофоном. Поэтому соединение Digital DV нельзя использовать так же гибко, как аналоговые. Нельзя делать длинные шнуры, а при прямой записи с видеокамеры на видеомагнитофон посредством Digital DV может изредка пропадать звук — результат несинхронности звукового потока в формате Digital DV. (В форматах DVCAM и DVCPRO эти проблемы решены благодаря доработке принципа передачи данных по Digital DV, тем не менее, для системных коммутаций используются все-таки профессиональные SDI, QSDI).

Характеристики формата:

Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений средняя, метод записи — цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0.

Видеомагнитофоны DV выполняют базовые монтажные операции по временному коду, замедленное воспроизведение и стоп-кадр. Предусмотрен режим длительной записи LP, позволяющий вместить на видеокассету в 1,5 раза больше материала, чем в обычном режиме, причем практически с тем же качеством. Видеокассеты DV выпускаются с блоками памяти, в которых хранятся индексные метки, титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте. Недостатком формата DV является низкая маневренность механизма при поиске с просмотром, неприспособленность к монтажу по RS-422, отсутствие видеомагнитофонов с компонентными аналоговыми и цифровыми входами/выходами SDI.

В видеокассете DV используется лента шириной 0,25″. Имеется два типа видеокассет: малые — длительность записи до 60 (90 LP) минут, размер 65x47x12 мм; большие — длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Видеокассеты на 180 минут не рекомендуется применять для монтажа, так как в них используется более тонкая и соответственно менее надежная лента. В этих случаях лучше использовать кассеты длительностью 120 минут. Стоимость ленты из расчета на одну минуту — около 20 центов.

Цена оборудования невысокая, оно довольно надежное, ремонт и обслуживание дешевое.

На сегодняшний день монтаж отснятого на DV материала производят следующим образом:

— несложный черновой или чистовой сборочный монтаж на аппаратуре DV;
— монтаж на профессиональном оборудовании форматов DVCAM и DVCPRO (о них будет рассказано ниже);
— монтаж на нелинейных системах видеомонтажа;
— перегон исходного материала на другой носитель (S-VHS, Betacam SP, Betacam SX, Digital S) и монтаж на имеющейся аналоговой или цифровой аппаратуре.

Последний вариант сейчас используется чаще других, так как хорошо оборудованным телецентрам нелегко сразу произвести смену видеоформатов, причем как по экономическим причинам, так и из-за неуверенности в правильности выбора видеоформата. Однако стоит иметь в виду, что портативная съемочная техника формата DV используется в мировой практике уже пять лет, и опыт показал, что она, как, впрочем, и профессиональные форматы DVCAM и DVCPRO, очень надежная и качественная

DVCAM (Sony)

При разработке профессионального формата DVCAM специалисты компании Sony поставили перед собой и реализовали следующие задачи:

— он должен быть профессиональным, то есть эксплуатационные параметры должны соответствовать стандартам: интерфейс RS-422, высокая маневренность при поиске, надежность хранения данных;
— метод записи на ленту должен быть такой же, как в DV; формат должен максимально интегрироваться с базовым форматом DV;
— максимальная интеграция с нелинейными системами видеомонтажа и использование чипов памяти на видеокассетах;
— иметь цифровой интерфейс передачи видео и звука, совместимый с Digital DV, но более совершенный, и, кроме того, профессиональные интерфейсы SDI и скоростной QSDI для совместимости с цифровой техникой и нелинейными системами видеомонтажа;
— быть дешевле, чем другие подобные.

В результате работы по этим направлениям появился формат DVCAM в том виде, в каком он сейчас работает на телецентрах нашей страны. Скорость движения видеоленты в нем в полтора раза выше, чем в DV, благодаря этому повысилась надежность воспроизведения и хранения данных. Механизм гораздо маневренней, точность видеомонтажа — 0 кадров. Обеспечивается двусторонняя совместимость DVCAM и DV: Кассеты DV воспроизводятся на DVCAM и, наоборот, кассеты DVCAM полноценно воспроизводятся на видеомагнитофонах DV фирм Sony и Panasonic. Видеооборудование может иметь цифровые соединения Digital DV (синхронный) и SDI.

Концепция DVCAM содержит абсолютно новые понятия и возможности, они произвели буквально переворот в этой области. Формат DVCAM предназначен для молодых, развивающихся структур, где работают ищущие специалисты, владеющие компьютерными технологиями и готовые изучать новейшие технологии видеопроизводства.

Характеристики формата:

Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений высокая, метод записи — цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0. (7)

На сегодняшний день существует очень широкий спектр видеомагнитофонов DVCAM:

— портативные видеомагнитофоны (DSR-V10, DSR-70P) для полевого просмотра, монтажа и видеозаписи в сложных условиях и корпунктах;
— монтажные плеер и видеомагнитофон (DSR-60, DSR-80) для профессионального видеомонтажа с управлением по интерфейсу RS-422, дополнительно — цифровой интерфейс SDI;
— готовится к производству монтажный видеомагнитофон со встроенным монтажным контроллером по RS-422, системой предварительного воспроизведения (PreRead) (эта функция на сегодняшний день реализована только в форматах D-5 и Digital S), воспроизводящий абсолютно все DV-базированные форматы: DV, DVCAM, DVCPRO (DSR-2000);
— видеомагнитофон для работы как в линейной монтажной системе с управлением по интерфейсу RS-422, так и для приема/передачи видео и звуковых данных по цифровому интерфейсу QSDI с учетверенной скоростью с нелинейной системой монтажа ES-7 или на другой такой же видеомагнитофон (DSR-85).

Видеокассеты DVCAM имеют блок памяти, в котором хранятся: индексные метки с графическим представлением индексного кадра (система Clip Link), отметки хороших или плохих дублей (метка OK/NG), титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте или на системе нелинейного видеомонтажа еще до того, как произведена перезапись данных в память.

Видеокамеры формата DVCAM, предназначенные для выполнения самых разных задач, представлены также в очень широком ассортименте:

— суперпортативные видеокамеры (DSR-PD1, DSR-PD100) для съемок в труднодоступных местах, экспедициях, горячих точках;
— камера DSR-200 для традиционных новостей;
— тяжелые камеры (DSR-300, DSR-500, DSR-130), богатые выразительными возможностями.

Камеры DSR-300, DSR-500 автоматически записывают на видеокассету свои настройки во время каждой съемки, что позволяет использовать ранее приготовленные настройки или переносить их на другую камеру (функция SetupLog). Учитывая, что прижим видеоленты к блоку видеоголовок примерно в шесть раз меньше, чем, например, в Betacam, видеоголовки гораздо меньше загрязняются.

Недостатком формата DVCAM является несовместимость с форматом DVCPRO (кроме DSR-2000), отсутствие звука при поиске и перемотке ленты и недостаточно высокая скорость перемотки.

В видеокассете DVCAM используется лента шириной 0,25″ с напыленным металлическим рабочим слоем. Такая лента обеспечивает высокую отдачу, но при этом рабочий слой более склонен к осыпанию. Имеется два типа видеокассет: малые — длительность записи до 40 минут, размер 65x47x12 мм; большие — длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту: малых кассет — 70 центов, больших — 30 центов.

Цена оборудования умеренная, ремонт и обслуживание недорогое.

DVCPRO (Panasonic, Philips и др.)

Формат DVCPRO был разработан более тщательно, чем DVCAM, а серийное производство оборудования DVCPRO началось на год раньше. Основной задачей, поставленной перед конструкторами DVCPRO, было создание действительно профессионального, с соблюдением существующих стандартов, видеоформата, использующего метод записи на ленту DV. Повторюсь, что качество изображения во всех DV-базированных форматах одинаковое, а индивидуальные особенности проявляются в функциональности, экономичности, надежности и т.п. Хотя метод воспроизведения DV обеспечивает уверенную синхронизацию движения видеоленты только по видеодорожкам, в формате DVCPRO была добавлена продольная дорожка управления (CTL), такая же, как и в любом аналоговом формате. Благодаря этому стала возможна перемотка ленты с большими скоростями без сбоев счетчика ленты и временного кода. Была добавлена и продольная аналоговая дорожка звука, предназначенная для воспроизведения звука при скоростях движения ленты, отличных от нормальной, в том числе при перемотке и поиске. Это значит, что расстановка меток по звуку на DVCPRO происходит точно так же, как и на классических аналоговых моделях Betacam и S-VHS. Видеолента формата DVCPRO производится металлопорошковым методом, который обеспечивает меньшую отдачу, чем ленты с напылением, но большую стойкость к осыпанию. Кстати, металлопорошковые видеоленты используются в цифровых видеоформатах Digital Betacam, D-3, D-5. А поскольку скорость движения видеоленты DVCPRO в 1,8 раз больше, чем в DV, общая отдача достигает необходимого значения. Основная задача разработчиков DVCPRO сводилась к тому, чтобы одним форматом охватить максимальный объем видеопроизводства — от корпоративных видеоматериалов и видеоновостей до художественных работ. Кроме того, если имеется необходимость в производстве продукции вещательного класса, телекомпании могут безболезненно добавлять устройства формата DVCPRO-50, совместимые с DVCPRO. Оборудование DVCPRO наиболее эффективно в комплексной структуре, интегрирующей в себя серверный метод подготовки видеопрограмм, вещания и архивирования.

Оборудование DVCPRO рассчитано на подготовленных работников телевидения, имеющих большой опыт работы и предпочитающих классические, проверенные методы видеопроизводства.

Характеристики формата:

Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений очень высокая, метод записи — цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:1:1.

Видеоформат имеет дополнительные треки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL) временной код считывается стабильно на любых скоростях, поэтому скорость поиска с просмотром может быть до x100. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, благодаря которым оператор может обнаружить проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Чистка видеоголовок для правильно функционирующих аппаратов — явление нечастое. Видеомагнитофоны DVCPRO воспроизводят видеокассеты форматов DV и DVCAM всех размеров. А вот видеокамеры воспроизводят только видеокассеты DVCPRO.

Спектр видеомагнитофонов DVCPRO классический:

— компактный видеомагнитофон AJ-D230 для ПТС, просмотров и перегонов;
— монтажные видеомагнитофоны (AJ-D440, AJ-D450, AJ-D640, AJ-D650), управляемые по интерфейсу RS-422, с дистанционным управлением ЦКВИ, с дополнительным цифровым интерфейсом SDI;
— системный монтажный видеомагнитофон AJ-D750 со встроенным двухпостовым монтажным контроллером, управлением ЦКВИ, управляемый по интерфейсу RS-422, с дополнительным цифровым интерфейсом SDI;
— специализированный видеомагнитофон AJ-D780, предназначенный для дублирования или перегона посредством цифрового интерфейса CDTI в сервер или систему нелинейного видеомонтажа видео и звука с четырехкратной скоростью. Этот аппарат невозможно использовать для видеомонтажа или обычной записи.

Видеокамеры DVCPRO бывают только полноразмерного (5,3 кг и более) исполнения, используют цифровую обработку сигнала (AJ-D200, AJ-D215, AJ-D400, AJ-D700, AJ-D800). В видеокамерах AJ-D400 и AJ-D700 применены видеоматрицы со строчно-кадровым переносом заряда (FIT) — метод, объединяющий преимущества видеоматриц со строчным переносом зарядов (IT, как в Sony) и с кадровым (FT). В камерах AJ-D700 и AJ-D800 можно запомнить и перенести с камеры на камеру значения настроек с помощью картриджа PCMCIA. В качестве портативных малогабаритных камер Panasonic предлагает использовать видеокамеры формата DV, что, кстати говоря, весьма разумно, учитывая небольшую стоимость, высокую емкость и экономичность профессиональных камер DV.

К недостаткам формата DVCPRO можно отнести то, что DVCPRO имеет всего два цифровых звуковых канала; съемочная видеокассета DVCPRO имеет больший размер, чем в DVCAM/DV; в DVCPRO совсем не реализуется идея использования встроенного чипа памяти — эти функции появились только в оборудовании DVCPRO 50 (Picture Link)

В видеокассете DVCPRO используется лента шириной 0,25″. Имеется два типа видеокассет: малые — длительность записи до 63 минут, размер 97,5×64,5×14,6 мм, большие — длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту 35-40 центов.

Цена оборудования довольно высокая, оно надежное, ремонт и обслуживание дорогое.

Цветовая четкость в DV/DVCAM/DVCPRO в четыре раза меньше яркостной, то есть, образно говоря, одним цветом окрашены четыре рядом стоящих пиксела. И DV и DVCAM используют метод 4:2:0 (для PAL), а DVCPRO — 4:1:1. Ученые не могут дать однозначного ответа, что лучше выглядит, однако, в любом случае, визуальная разница — незначительная. Теория цифрового телевидения доказывает, что для абсолютно нормального восприятия видеоизображений достаточно цветовой четкости в четыре раза ниже яркостной, так как рядомстоящие пикселы реального видеоизображения не могут сильно различаться по цвету. Однако качество рирпроекции по цвету такого изображения — неудовлетворительное. Для видеопроизводства, использующего рирпроекцию по цвету, нужно применять видеоформаты, имеющие цветовую четкость не более чем в два раза ниже яркостной (4:2:2). Рассмотрим один из самых популярных цифровых видеоформатов, использующих метод 4:2:2, — формат Digital S.

Digital S (JVC)

Этот видеоформат базируется на видеокассетах, размером и конструкцией идентичных S-VHS. Скорость движения ленты довольно высокая — 57,7 мм/с, что позволило разработчикам реализовать надежную запись цифрового потока интенсивностью 50 Мбит/с. Видеоизображение при этом имеет цветовую четкость в два раза ниже яркостной — 4:2:2. Удивительно, однако, что при таких данных Digital S имел только два звуковых канала и только год назад появились видеомагнитофон и плеер с четырьмя каналами звука. Один из видеомагнитофонов формата позволяет реализовать уникальную функцию предварительного воспроизведения, что дает возможность эмулировать традиционную трехпостовую монтажную аппаратную, используя всего два видеомагнитофона Digital S, видеомикшер и двухпостовый монтажный контроллер.

Формат Digital S предназначен прежде всего для художественного видеопроизводства. Высокая устойчивость к выпадениям и высокая цветовая четкость — основные его достоинства. Формат безусловно лидирует, если возникает необходимость в съемке в сложных условиях освещенности, где каждая деталь существенна, и особенно — при последующей обработке отснятых изображений на мощных станциях многослойного видеомонтажа.

Существует широко распространенное мнение, что оборудование формата Digital S полностью совместимо с форматом S-VHS, то есть видеомагнитофоны могут записывать и воспроизводить как видеокассеты Digital S, так и S-VHS. Но это ошибочное мнение, так как совместимость форматов ограничена: имеется лишь один монтажный плеер BR-D51, который может воспроизводить видеокассеты предыдущих форматов JVC — Professional S и S-VHS.

Характеристики формата:

Качество изображения высокое, компенсация выпадений очень высокая, метод записи — цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 50 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:2.

Видеоформат имеет дополнительные дорожки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL), временной код считывается стабильно на любых скоростях. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, которые позволяют операторам обнаруживать проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Все видеомагнитофоны Digital S имеют возможность работать в монтажном режиме с управлением по интерфейсу RS-422:

— монтажный плеер BR-D50;
— монтажный плеер BR-D51, воспроизводящий видеокассеты S-VHS;
— монтажный видеомагнитофон BR-D80;
— монтажный видеомагнитофон BR-D85 с функцией предварительного воспроизведения;
— монтажный видеомагнитофон BR-D92 и плеер BR-D52 с четырьмя каналами звука.

Видеокамеры Digital S отличаются очень высоким качеством изображения, но и большим весом. Модель DY-D700, благодаря технологии микролинз на элементах видеоматрицы, имеет высокую чувствительность — 1,5 люкс. В нашей стране довольно часто используют накамерный видеомагнитофон Digital S вместе с камерными головками JVC серии KY. К недостаткам формата Digital S можно отнести небольшую скорость перемотки с просмотром (x32). Отсутствие компактных видеокамер ограничивает применение формата в новостях. Видеотехника имеет большой вес и размер. Не предусмотрено никаких методов индексации видеоматериала.

В видеокассете Digital S используется лента шириной 0,5″. Видеокассета: длительность записи 104 минуты, размер 190x100x25 мм, как S-VHS. Стоимость ленты из расчета на одну минуту — 50-95 центов.

Цена оборудования высокая, ремонт и обслуживание дорогое.

Итак, если взглянуть на сводную таблицу, безусловными лидерами являются три формата — DV, DVCPRO и DVCAM. Однако Digital S, уступающий лидерам по экономическим показателям и компактности, является достойным конкурентом, особенно в области производства программ. В любом случае, выбор того или иного формата определяется конкретными задачами и может быть выполнен только экспертом, с учетом всех факторов.

В статье была дана общая оценка существующего в нашей стране аналогового и цифрового оборудования. Не рассматривались такие мощные и очень дорогие цифровые форматы, как DVCPRO50, Betacam SX, Digital Betacam, D3, D5. Это оборудование — очень высокого уровня, однако отечественные телецентры, за исключением крупных центральных каналов, по понятным причинам его практически не используют.

В заключение можно сказать, что новые цифровые форматы существенно более развиты, по сравнению с более ранними аналоговыми форматами видеозаписи. Они значительно расширяют область применения видео в производстве. Выбор техники очень широк, так что настало время творить хорошее и интересное видео…

Юрий Михайловский