Во второй половине 1990-х на рынке появились устройства, позволявшие записывать видео на жесткий диск и твердотельные карты памяти. На первых порах их высокая стоимость и малая емкость препятствовали широкому распространению, и лента оставалась основным носителем для записи и хранения контента. С внедрением в телекомплексы безленточных систем и появлением цифрового контента вещатели стали обращать внимание на носители, которые позволяют записывать и хранить данные в виде файлов. Фирма Sony в 2003 году представила формат XDCAM, а Panasonic в 2004 году выпустила на рынок оборудование, работающее с картами памяти P2. Это определило дальнейшее развитие систем записи видеоинформации.Сейчас целые телевизионные комплексы, в том числе и у нас в стране, работают на базе безленточных форматов XDCAM и P2.

Пришлось долго ждать, пока появятся носители, которые смогут полностью заменить ленту. Надо сказать, что телевизионное производство, особенно внестудийное, всегда предъявляло повышенные требования к надежности носителей. В результате развития новых технологий появились диски Blue-ray, накопители на твердотельной памяти и жестких дисках. Это позволило значительно снизить стоимость носителей и повысить их емкость, что дает возможность считать файловые системы более перспективными.

Если раньше выбор съемочной и записывающей техники определялся типом ленты, то сейчас выбор продиктован типом носителя и возможностью оперативного доступа к записанным материалам. Два безленточных формата – Professional Disc и REV PRO – сравнимы по стоимости с лентой и могут применяться в качестве постоянного рабочего материала для производства. Использовать жесткие диски и твердотельные накопители SSD для записи и долговременного хранения – дорогое удовольствие. Поэтому записанные материалы надо переписывать на серверы для дальнейшей обработки. Затем материалы можно переписать в долгосрочный архив. Портативные жесткие диски (HDD) тоже следует использовать только для временного хранения. Есть много примеров, когда данные не подлежат восстановлению после длительного хранения на жестких дисках.

Существующие безленточные носители обладают различными возможностями, имеют свои плюсы и минусы, проявляющиеся в различных производственных условиях. Так, жесткие диски HDD пользовались большим спросом в течение нескольких лет в качестве дополнения к производственному процессу в формате DV.

Другой альтернативой ленте служит оптическая запись. Формат Professional Disc был разработан Sony совместно с TDK c использованием технологии сине-фиолетового лазера Blue-ray. Оптические диски Professional Disc имеют очень прочный корпус, который обеспечивает надежную защиту носителя в сложных условиях выездных съемок. Эти диски были созданы специально для семейства аппаратуры Sony XDCAM. Они имеют емкость 23,5 ГБ (однослойные), 50 ГБ (двухслойные) и 128 ГБ (четырехслойные). Первые диски предназначались для работы в стандартном разрешении. Последняя версия позволяет записывать сигналы ТВЧ с компрессией. Дисковые рекордеры XDCAM поддерживают различные кодеки SD и HD.

Твердотельные носители SSD получили широкое распространение и используются для хранения видео- и аудиоданных повсеместно от USB-носителей до видеосерверов. К преимуществам флеш-памяти относятся высокая скорость передачи данных и стойкость к механическим повреждениям, что идеально подходит для портативных камер и рекордеров. Обычная флеш-память обеспечивает от 10000 до 100000 циклов перезаписи. Но в 2009 году компания OCZ предложила SSD-накопитель емкостью 1 ТБ, обеспечивающий до 1,5 млн циклов перезаписи, причем, благодаря структуре памяти, данные могут одновременно записываться более чем на 100 ячеек памяти. По сравнению с износом видеокассет, приведенные цифры внушают оптимизм. Но SSD используются только как промежуточное звено на этапе передачи данных с устройства записи в хранилище, после чего они форматируются и применяются для повторной записи. SSD следует рассматривать как составную часть рекордера и средство переноса данных в архив долговременного хранения.

Для ввода записи с ленты в систему нелинейного монтажа кассету нужно вставить в видеомагнитофон, перемотать на начало, осуществить захват воспроизводимого потока и передать по интерфейсу в систему нелинейного монтажа. Для телевещания были разработаны карты памяти Panasonic P2 и Sony SxS Pro. Диски SSD и HHD потенциально могут записывать данные со скоростью более 100 Мб/с, особенно когда распределение цифровых потоков идет на несколько устройств памяти. При использовании IT-медианосителей можно реализовать более простой способ передачи файлов, но при этом необходимо убедиться, что система нелинейного монтажа поддерживает используемый кодек. В безленточных рекордерах на базе кодеков DV или MPEG обычно используется восьмиразрядная запись, но некоторые рекордеры имеют 10-битные кодеки. Например, сжатие AVC-Intra используется в картах Panasonic P2, а компрессия JPEG2000 применяется в семействе Grass Valley Infinity. Если 10битная запись является обязательным условием, то это позволит сузить выбор марки и модели рекордера.

Вещатели руководствуются многими факторами при принятии решения о покупке. Если приходится часто выезжать за границу, то рекордер должен иметь режим переключения 50/60 Гц. Также плюсом может явиться мультиформатность – возможность записи в режиме как стандартного, так и высокого разрешения. При этом должна обеспечиваться работа в формате 720 и 1080 в режиме прогрессивной и чересстрочной развертки.

Безленточные рекордеры предоставляют пользователям более широкий выбор возможностей, чем кассетные видеомагнитофоны. Затраты производителей контента на съемку и монтаж заметно снизились. Для новостного производства это большой плюс – теперь можно установить недорогой компактный рекордер прямо на камеру (например, Focus Enhancements FS-T1001 или Sony HVR-MRC1K).

Ориентированные на IT-среду накопители SSD обеспечивают быструю и эффективную работу. Многие модели рекордеров являются мультиформатными, что значительно повышает функциональную гибкость рабочего процесса. Поэтому для телекомпании перед закупкой оборудования необходимо определиться с форматом рабочего процесса и только после этого проводить оценку характеристик и достоинств тех или иных устройств.

Применение технологии записи цифровой информации на твердотельную память в корне меняет не только конструкцию репортажных телевизионных камер и рекордеров, но и технологические процессы на телецентрах. Отсутствие подвижных узлов дает большие преимущества. Например, непосредственное подключение карты памяти Р2 с записанной программой к серверу позволяет исключить из производственного цикла время на перезапись информации. Можно предположить, что в ближайшее время новая технология окончательно вытеснит кассеты с цифровой записью на ленту. Вряд ли могут быть оспорены рекомендации по использованию твердотельной памяти для оперативного хранения цифровой информации. Единственным недостаточно ясным вопросом остаются возможности ее использования в архивах длительного хранения, ибо для определения продолжительной стабильности нужно самое ценное в жизни – время.

К 2015 году наша страна полностью перейдет на цифровое вещание, и это приведет к необходимости резкого повышения объема цифрового контента, в чем заинтересованы телекомпании и цифровые кинотеатры. Однако имеющиеся у телекомпаний и государственных организаций фонды не пригодны для современного цифрового телевещания.

Можно сравнивать технологии по стоимости записи бита цифровой информации, по времени доступа к точке монтажа, по скорости записи цифрового потока, размерам дисков, кассет и другим показателям. Однако исследования способов и технологий цифровой записи за длительный период времени показывают, что наиболее общим и объективным критерием для их выбора может служить только многомерная плотность цифровой записи при условии соблюдения определенных правил подсчета объемов записанного носителя (формфактора дисков, наличия второй катушки в кассетах или дополнительной экранировки для защиты записанной информации). Поэтому выбор носителя и технологии записи нужно производить по оценке предельной многомерной плотности цифровой записи. В табл. 1 показан рост многомерной плотности записи по мере развития технологии.

В современных цифровых видеомагнитофонах скорость перемещения головок в сотни раз превосходит скорость перемещения ленты, и повышение плотности цифровой записи производилось либо за счет увеличения относительной скорости головка-лента, либо за счет увеличения числа одновременно записываемых каналов. В табл. 2 приведен расчет плотности цифровой записи для всех ранее выпускавшихся цифровых видеомагнитофонов в мире.

Однако видно, что объемная плотность с годами не растет, так как определяется продольной намагниченностью доменов. Лишь в 1997 году был изобретен новый формат записи, предназначенный для архивирования цифровой информации по технологии Маgstar. В этой технологии был заложен новый способ перпендикулярной записи доменов.

В верхней части рисунка изображено намагничивание доменов в продольном направлении при обычной записи, внизу – запись перпендикулярными доменами. Видно, что запись строчек вдоль ленты производится большим числом неподвижных магнитно-резистивных головок и плотность записи получается выше. При этом 512 головок объединены в единый моноблок высотой 12,3 мм. Каждая головка имеет миниатюрный сердечник из магниторезистивного материала. Для уменьшения износа ленты и головок запись информации осуществляется контактным способом, а воспроизведение бесконтактным. Поворот доменов позволил создать трехмерный способ записи LTO Ultrium специально для архивов длительного хранения.

Все привыкли к легенде о том, что записанный носитель должен обеспечивать хранение не менее 50 лет. Таким архивным носителем может считаться лента, записанная по технологии LTO Ultrium. Однако она годится только для длительного хранения, так как конструкция лентопротяжного механизма не позволяет считывать короткие элементы цифровой программы. В то время как современные цифровые носители, которые были созданы примерно 15 лет назад, обеспечивают такой режим, но требуют подтверждения, что они действительно могут сохранить цифровую информацию длительное время. Доказательств этого мы пока не имеем.

Стоит ли хранить все фонды столь долго, когда технология подготовки оцифрованных фильмов к демонстрации в электронных кинотеатрах меняется едва ли не каждые 5-7 лет, а телевизионных программ еще чаще. Возможно, совершенствование технологий цифровой записи приведет к более частой смене архивных носителей и появлению более удобных способов обработки оцифрованного контента.

Через 10 лет куда более важным показателем может оказаться не стойкость носителя, а простота и скорость преобразования файла в современную цифровую структуру. Тем не менее, при выборе носителей для оцифровки фондов необходимо учитывать экономические факторы, которые приведены в табл. 3. В ней представлены важнейшие характеристики применяемых в настоящее время носителей для записи цифровой информации и затраты, необходимые для оцифровки 1000 часов контента.

Среди всех приводимых в таблице носителей наибольшие эксплуатационные преимущества имеет твердотельная память. Она стала широко применяться в телерадиовещании в начале XXI века, когда фирма Panasonic разработала твердотельные карты памяти Р2. Первоначально объем памяти составлял 2 ГБ. Через год объем памяти был увеличен до 4 ГБ, затем появились карты памяти объемом 8, 16, 32 и 64 ГБ.

Носитель P2 имеет несколько плоских пластин (карты памяти SD) и устройство для управления размещением цифровой информации в ячейки памяти. Последние разработки этой компании: мобильные видеомагнитофоны, видеокамеры, стационарные видеомагнитофоны с одним или двумя картриджами (на 5-6 слотов для карт памяти), системы нелинейного монтажа с картриджами и видеомагнитофоны ТВЧ – все оборудование рассчитано на запись цифровой информации на карты памяти серии Р2.

В 2008 году компания OCZ Technology представила новое семейство твердотельных накопителей Core Series на основе флеш-памяти (SSD) емкостью 32 ГБ, 64 ГБ и 128 ГБ, которые ориентированы на использование в компьютерах. Устройства выполнены в формфакторе 2,5 дюйма и снабжены интерфейсом SATA II. Скорость чтения информации, согласно техническим характеристикам, достигает 120-143 Мб/с, запись данных осуществляется на скоростях 80-93 Мб/с. Расчетное среднее время наработки на отказ составляет полтора миллиона часов. Накопители линейки Core Series способны обеспечивать 10-кратный выигрыш во времени поиска данных и 40-кратный прирост производительности по сравнению с жесткими дисками с форм-фактором 2,5 дюйма.

В табл. 4 приведены характеристики современных накопителей на твердотельной памяти. Компания BiTMICRO в 2008 году выпустила новое поколение твердотельных дисков (SSD) на основе флеш-памяти повышенной емкости. В новых твердотельных дисках E-Disk Altima Ultra320 SCSI емкость увеличена до 1,6 ТБ. Устройства серии E-Disk Altima Ultra320 SCSI выполнены в форм-факторе 3,5 дюйма. Накопители SSD имеют скорость чтения до 230 Мб/с. Диски изготовлены на основе флеш-памяти NAND по технологии одноуровневых ячеек (SLC). В них применены технологии, предназначенные для повышения их надежности. Среднее время наработки на отказ составляет около двух миллионов часов.

О самом интересном достижении в области твердотельной памяти сообщила компания IBM. В новом методе записи (racetrack memory) для хранения информации используются магнитные домены в длинных колоннах магнитного материала (нанопроводах), выстроенных перпендикулярно кремниевой подложке и образующих трек. Ниже на рисунке приведен Racetrack – ферромагнитный нанопровод, на котором информация записана в виде последовательности магнитных доменов. Размер домена (то есть бита информации) задается расстоянием между центрами пиннинга, которые заранее формируют в нанопроводе. Они должны не только задавать размер бита, но и стабилизировать магнитный момент домена. Биты считываются туннельным магниторезистивным устройством, расположенным в контакте с треком.

Важно отметить, что для получения информации последовательность битов должна перемещаться вдоль нанопровода, то есть должно быть реализовано согласованное движение доменных стенок. Это осуществляется при помощи наносекундных импульсов тока, которые в виде прямоугольных импульсов изображены у концов нанопроводов. Нанопроводы примерно вдвое длиннее последовательности битов, поэтому последовательность битов может сдвигаться в обе стороны относительно провода. Вертикальная конфигурация треков обеспечивает максимальную плотность записи по сравнению с горизонтальной конфигурацией. Перемещение доменов в нанопроводе можно объяснить следующим физическим процессом. Ток в намагниченном материале становится спин-поляризованным, оказывает влияние на элементарные магнитные моменты доменной стенки и поэтому способен вызвать ее движение. Доменные стенки перемещаются в направлении движения электронов, которые несут записанную информацию. Считывание осуществляется при помощи магниторезистивного датчика (на рисунке режим «чтение»), а запись – под действием поля поперечного провода (на рисунке режим «запись»). В настоящее время трудно прогнозировать сроки появления предложенной памяти. Исследователям придется преодолеть ряд трудностей. Например, пропускаемый ток в ряде случаев разогревает нанопроводы выше температуры Кюри материала. Однако исследователям уже удалось продемонстрировать устройство, оперирующее тремя битами информации.

В 2008 году корпорация IBM сообщила еще о двух весьма важных достижениях, которые в перспективе, как ожидается, приведут к появлению качественно новых компьютерных микрочипов для электронных устройств. Специалисты IBM смогли добиться существенных успехов в области изучения магнитной анизотропии атомов. Дело в том, что никому не удавалось измерить магнитную анизотропию единственного атома. Однако ученые IBM смогли преодолеть эти трудности. В процессе исследований специалисты экспериментировали с атомами железа, размещенными на специально обработанной медной поверхности.

Ожидается, что результаты работ, выполненных в лаборатории IBM, позволят создавать принципиально новые модули памяти, состоящие из кластеров или даже отдельных атомов. Специалисты IBM сформировали молекулярный переключатель, работа которого не сопровождается изменениями во внешней структуре молекулы. Таким образом, исследователям IBM фактически удалось доказать возможность формирования простейших логических элементов на молекулярном уровне. Теоретически, это позволит в будущем создавать сверхбыстродействующие вычислительные машины и устройства памяти с очень высокой объемной плотностью записи цифровой информации.

Литература:

1. Васин М.С. Использование средств цифрового электронного кинематографа в Госфильмофонде России // Мир техники кино. 2008. №8. С. 7-10.

2. Лишин Л.Г. Сравнение различных видов носителей, используемых для записи цифровой аудиовизуальной информации и архивирования // Мир техники кино. 2008. №10. С. 16-19.

3. Лишин Л.Г. Лишин И..Л. Десять заповедей архивариуса, или Еще раз о критериях выбора // 625. 2007. № 2 (126). С. 95-97.

Портативный безленточный рекордер AJA Ki Pro.

(Лариса Бочарова)

Любой профессионал в области видео согласится с утверждением, что разнообразие способов захвата отснятого материала велико: множество камер, огромное количество форматов, различные способы записи материала и схемы компрессии.

Все это требует не только вложения средств, но и серьезных знаний, чтобы разобраться, как со всем этим работать. Наверняка многие профессионалы часто думали о том, чтобы нашлось решение, позволяющее упростить захват материала и записывать медиаданные в одном формате и разрешении независимо от типа камеры – цифровой или аналоговой. И такое решение недавно появилось – это новый видеорекордер Ki Pro, разработанный американской компанией AJA Video Systems.

АJA Ki Pro – это портативное безленточное записывающее устройство, которое имеет полный спектр SD/HD-SDI, HDMI и аналоговых входов-выходов. Ki Pro поддерживает все существующие форматы. Его можно подключить к любой цифровой или аналоговой камере. Он дает возможность записывать несколько часов видео на съемный записывающий модуль HDD объемом 250 или 500 ГБ по встроенному интерфейсу FireWire 800 или на флеш-карты ExpressCard HDD.

Важное преимущество этого рекордера в том, что он позволяет избежать процесса перегона отснятого материала в кодек монтажного приложения (что всегда доставляло немало хлопот и занимало достаточно много времени) и использовать один и тот же кодек на этапах захвата, обработки и финального вывода материала. Это достигается благодаря тому, что Ki Pro записывает материал с камеры напрямую в высококачественном формате ProRes 422, предоставляя возможность сразу же работать с уже готовыми к монтажу 10-битными полнорастровыми файлами ProRes 422 QuickTime.

Достаточно просто подключить съемный модуль Ki Pro к компьютеру и сразу же можно приступать к работе с материалом в программных приложениях Apple Final Cut Studio и Avid Media Сomposer.

Ki Pro незаменим для первичного мониторинга, так как обеспечивает возможность вывода сигнала одновременно на несколько мониторов. Поскольку Ki Pro обладает мощными функциями аппаратного преобразования с понижением и повышением, то просмотр материала можно осуществлять как на профессиональных, так и на обычных мониторах VGA. Перекрестное преобразование позволяет осуществлять запись и вывод материала в нужном формате – SD/HD, 720p/1080i. Таким образом, имея, например, камеру 720p, можно записывать материал в формате 1080i для его согласования с другими камерами. Или наоборот, можете снимать на камеру SD, а производить запись в качестве HD благодаря функции повышающего преобразования.

Ki Pro разработан специально для видеопроизводства и может быть использован как в студийных условиях, так и при работе на выезде. Компактные размеры устройства позволяют легко разместить его на столе или в каком-либо отсеке. Также Ki Pro можно установить между штативом и камерой, для этого разработаны специальные крепления-шасси Exoskeleton (опция), которые позволяют разместить Ki Pro непосредственно под камерой так, чтобы не мешать работе микрофонов, батарейных адаптеров и других аксессуаров.

Управление Ki Pro удобно и понятно. При размещении рекордера вблизи камеры вы можете использовать его кнопки управления (такие же, как у аналоговых видеомагнитофонов), что обеспечит оперативный контроль над основными операциями. Для удобства имеется символьный дисплей 2×20, на котором отображается вся сервисная информация о работе устройства. Для дистанционного управления можно использовать встроенный веб-сервер с сетью Ethernet (10/100/1000) или WiFi, что позволяет управлять рекордером с ноутбука или с iPhone.

Стоит отметить, что компания AJA очень тесно сотрудничает с различными производителями кино- и видеооборудования и систем нелинейного видеомонтажа. В качестве успешного примера такой работы можно назвать разработку, благодаря которой появилась возможность использовать рекордер Ki Pro с цифровыми камерами Arri D21 и Alexa для записи с этих камер HD-видео в формате 4:2:2. Компания Arri включила рекордер Ki Pro в список оборудования, рекомендованного для использования совместно со своими цифровыми камерами. А пользователи получили вполне доступное решение для записи HD-материалов с камер Arri.

Также примером успешного сотрудничества AJA с другими вендорами явилась разработка совместно с компанией AVID новой архитектуры доступа к медиаданным AMA (Avid Media Access Architecture), что позволит системам Avid Media Composer 5 работать кодеком ProRess на платформе MAC. Это совместное решение расширяет возможность использования функционала Ki Pro для профессионалов, работающих на платформе AVID, которые ценят высокое качество исходного материала.

Ki Pro – это:

— никакой оцифровки;

— никаких проблем с выбором типа камеры;

— только высококачественное видео, готовое для дальнейшей работы.

Поскольку Ki Pro не использует ленту или компрессию во время записи, он гарантирует максимальное качество записи материала, которое только может дать камера.

Ki Pro на съемочной площадке.

Шасси для крепления Ki Pro под камерой, его портативный, надежный корпус были разработаны специально для экстремальных условий эксплуатации. Также разработчики подумали и об источниках питания. Благодаря стандартному разъему XLR 4-pin, появляется возможность выбора между различными источниками питания – сетевыми адаптерами и батареями.

Для улучшения взаимодействия Ki Pro с камерой разработано специальное устройство AJA Lens Tap (опция), которое устанавливается между камерой и объективом и обеспечивает контроль начала и конца съемки.

Модули хранения.

Как упоминалось выше, Ki Pro позволяет сохранять захваченное видео на картах ExpressCards, съемном модуле HDD со встроенным жестким диском (в стандартной комплектации) или на опциональном модуле SSD с твердотельным носителем.

Модули хранения, будучи не подключенными к Ki Pro, представляют собой стандартные внешние диски FireWire 800, питающиеся от интерфейсной шины. Если возможность питания от шины FireWire отсутствует, у модулей имеется стандартный разъем для питания от источника постоянного тока для подключения к сетевому адаптеру.

Модуль хранения AJA Ki Storage Module 250 ГБ обеспечивает два часа записи с высоким качеством, три часа записи со стандартным качеством, а модуль хранения AJA Ki Storage Module 500 ГБ позволяет осуществить запись четырех часов видео в высоком разрешении и шести часов в SD.

Коммутационные возможности Ki Pro.

Благодаря полному спектру цифровых и аналоговых интерфейсов для видео и звука можно интегрировать Ki Pro с любым оборудованием в студии без лишних проблем. Можно подключить любую цифровую камеру или деку к компонентному аналоговому, SDI- или HDMI-входу рекордера. Для этого Ki Pro имеет широкий набор цифровых (SD/HD-SDI, SMPTE-259/292/296, HDMI) и аналоговых (композитный NTSC, NTSCJ, PAL, 12-бит D/A, восьмикратная передискретизация и компонентный SD/HD (3 BNC), 12-бит D/A, восьмикратная/двукратная передискретизация) входов/выходов.

AJA Ki Pro также имеет симметричные и несимметричные разъемы для звука (восемь каналов 24 бит SDI, 2/8 каналов встроенного HDMI и 24 бит A/D 2 XLR/2 RCA).

Кроме того, имеется вход/выход LTC для тайм-кода; интерфейс LANC Loop (два разъема LANC) для синхронизации камеры и Ki Pro; FireWire 800 Мб/с для подключения к рабочим станциям Mac Pro или MacBook, а также RS-422 9-pin для управления видеомагнитофонами.

Преобразование 10 бит и перекрестное преобразование.

Благодаря использованию самых современных технологий и своему богатому опыту в разработке и производстве конвертеров, компании AJA удалось наделить Ki Pro уникальной возможностью преобразования записываемого материала. Этот рекордер дает возможность осуществлять высококачественное аппаратное преобразование 10 бит с понижением/повышением, а также перекрестное преобразование.

Повышающая конверсия позволяет работать в режимах 4:3, 14:9, 16:9 и Letterbox (полное заполнение экрана), а понижающая – в широкоформатном, Letterbox и Crop (обрезка под новый размер). Аппаратное преобразование 10 бит обеспечивает внутриформатное преобразование для того, чтобы можно было, например, синхронизировать материалы с разных камер, или для того, чтобы записать материал в формате, отличном от записываемого на камеру, и так далее.

Функция перекрестного преобразования Ki Pro позволяет конвертировать форматы 1080i в 720p, 720p в 1080i, 720p в 1080PsF, широкоформатный SD в letterbox (и обратно – режим V Crop), широкоформатный SD в полнокадровый формат. А также работать в режимах H Crop (эффект горизонтального растягивания изображения) и SD Pillarbox (центрированное широкоформатное изображение с черными боковыми полосами).

Основные возможности.

Ki Pro Подводя итог, можно кратко выделить основные возможности и достоинства дискового рекордера AJA Ki Pro:

— запись в полнорастровых форматах Apple ProRes 422 10 бит 4:2:2 HD и SD;

— многочасовая запись файлов ProRes на съемный записывающий модуль по встроенному интерфейсу FireWire 800 на съемные модули или на флеш-карты ExpressCard 34 мм для немедленного доступа к файлам и их редактирования;

— возможность подключения к различным цифровым или аналоговым камерам;

— аппаратное преобразование в реальном времени из SD в HD или перекрестное преобразование в реальном времени между форматами 720 и 1080 с полным качеством 10 бит;

— расширенные возможности мониторинга с одновременной записью на камеру и на Ki Pro;

— увеличение срока службы используемых камер, благодаря тому, что не задействуются их лентопротяжные механизмы;

— встроенные модули WiFi и Ethernet для контроля устройства посредством веб-браузера или iPhone.

Комплект поставки Ki Pro.

Стандартный комплект поставки Ki Pro включает в себя непосредственно рекордер, модуль хранения Ki Pro HDD 250 ГБ и сетевой адаптер 110/220 В с разъемом XLR 4-pin. Масса рекордера составляет всего 1,36 кг.

Информация предоставлена компанией ProVideo Systems

Система многоканальной записи SerialCam.

(Владимир Зонтов)

Видеосерверы серии Azimuth производства российской компании BRAM Technologies отмечают в этом году свой десятилетний юбилей. Основное их применение — системы автоматизации вещания, но поскольку аппаратная база позволяет запускать различные приложения, около пяти лет назад появилась система, не предназначенная для работы в эфире.

Система SerialCam предназначена для синхронной записи произвольного числа источников видео- и аудиосигналов и составления непосредственно в процессе записи листа монтажных решений (XML, EDL) для дальнейшего редактирования оцифрованных медиаданных в системах нелинейного монтажа. Возможно успешное применение SerialCam при многокамерной съемке фильмов, сериалов, концертов, а также спортивных и других массовых мероприятий.

По сути SerialCam это набор виртуальных видеомагнитофонов, многоформатных, с единым центром управления. Универсальность, компактность и гибкость SerialCam достигается за счет возможности работы с сигналами стандартной (SD PAL 720Ч576) и высокой (HD 720p, 1080i) четкости. При этом пользователь может выбирать, будет ли записываемый сигнал с компрессией (DV 2 5 /DV 5 0 /DV 1 0 0 , MPEG I, IBP) или без нее.

Система SerialCam построена на базе видеосерверов Azimuth VS-5000. Использование встроенной в серверы аппаратной технологии Fly-Wheel или программного корректора временных искажений в зависимости от типа применяемого видеосервера гарантирует стабильность записываемого видеосигнала.

При необходимости оцифровать большое число входных сигналов (от восьми и более) несколько серверов стыкуются друг с другом по сети Gigabit Ethernet. При этом на одном из серверов запускается программная оболочка SerialCam, которая позволяет управлять всеми доступными ресурсами по оцифровке и осуществлять синхронную запись входных (камерных) каналов видео и звука.

Ключевой особенностью системы SerialCam является возможность не только синхронно записывать видеосигналы и звуковое сопровождение, но и выполнять функцию по формированию листа монтажных решений. Это актуально во время многокамерных съемок и особенно удобно при съемке повторяющихся сцен, например, дублей сцен при съемках телесериалов.

Как правило, при съемке дубля уже заранее известно, в какой последовательности будут идти те или иные камерные планы, поэтому для опытного режиссера не составит труда вести монтаж в процессе записи материала на сервер в реальном времени. Смену планов или переключение с одной камеры на другую можно осуществлять с клавиатуры, внешней панели SC-CP или от подключенного к серверу по интерфейсу RS-232 видеомикшера Sony, Panasonic, GrassValley, Profitt, Kramer и других.

Таким образом, к окончанию съемок на дисковом массиве сервера будет находиться оцифрованный материал с разных камер и приложенный к нему лист монтажных решений. В зависимости от того, в каком формате осуществлялась запись видео- и аудиосигналов, а также от того, какую именно систему нелинейного монтажа планируется использовать, режиссер проекта решает, является ли записанный материал чистовым или черновым и потребуется ли оцифровка с кассет или можно будет сразу перейти к «чистовому» монтажу в выбранной системе NLE.

Случается, что возникает потребность монтажа записываемого материала, например концерта, еще во время записи, до его окончания. Для таких случаев у системы SerialCam есть встроенная функция фрагментации медиафайлов – достаточно ее включить и указать периодичность, в соответствии с которой будут «финализироваться» звук и видео, что позволит монтажерам приступить к работе над проектом практически сразу после начала трансляции. Такое периодическое закрытие файлов никак не сказывается на синхронности и на точности стыковки всего материала.

Эта возможность, наряду с подключением одной или нескольких монтажных станций к общему с сервером или серверами дисковому массиву при помощи технологии SAN, позволяет вести в процессе записи полноценный многокамерный монтаж на каждом рабочем месте в реальном времени «без подрывов» даже в формате HD.

Выполняемые оператором переключения камерных планов формируют листы монтажных решений. Можно выбрать один из двух форматов: файл EDL и монтажный проект-файл XML.

Далеко не все системы нелинейного монтажа поддерживают функции многокамерного монтажа и распознают при этом файлы-проекты в формате XML. Для таких случаев существует простой и проверенный способ передавать информацию о тайм-коде для медиаданных через файл EDL (Edit Decision List). Изначально этот тип файлов применялся для оцифровки с видеокассет материалов, которые участвовали в монтаже. Но с развитием цифровых безленточных технологий в современном теле- и видеопроизводстве он стал применяться и для уже оцифрованных медиафайлов (например от дисковых накамерных рекордеров).

По своей сути файл EDL это текстовый файл с несложным форматом представления данных, описывающий различные монтажные переходы по видео и звуку. В зависимости от синтаксиса команд и форматирования строк в файле, он бывает различных типов. Самый распространенный из них – CMX 3600, который поддерживается системой SerialCam. Все серьезные системы нелинейного монтажа «понимают» такой формат файла EDL. После импорта его в проект и проведения необходимой процедуры по «привязыванию» виртуальных клипов к реальным оцифрованным медиафайлам, на временной линейке выстраивается цепочка следуемых друг за другом клипов.

Эта нарезка соответствует тем переключениям, которые выполнял оператор во время записи. Монтажеру необходимо просмотреть точность стыков и в случае необходимости подправить склейки функцией Triming. Но если задача по правке предварительного монтажного материала усложнится и потребует, например, замены камеры, то есть смены плана или добавления новой видеодорожки, это может привести к выполнению процедуры многокамерного монтажа заново, только уже силами системы NLE.

Поэтому изначально имеет смысл воспользоваться мощным инструментом системы SerialCam по формированию файла-проекта в формате XML, созданном для совместной работы с пакетом Apple FinalCutPro. Этот файл представляет из себя проект с поддержкой функции MultiClip, являющейся «родной» функцией монтажной системы, которая отвечает за многокамерный монтаж материала, синхронизированный тем или иным способом и позволяющий «на лету» выполнять переключение между источниками (до 16). Процедура импорта такого проекта вызывает загрузку реальных медиафайлов в библиотеку проекта, автоматическую привязку их к виртуальным файлам, расположение их на timeline и создание так называемых MultiClip. То есть монтажер получает готовый к работе проект в «родном» формате FinalCutPro, сделанный его же собственными инструментами, будь то минутный ролик или двухчасовая программа. И любые возможные изменения камерных планов потребуют только простого переназначения параметров, выполняемого мгновенно. Если для системы SerialCam выбран режим фрагментированной записи файлов, то файл-проект XML также разбивается на части. Таким образом система SerialCam позволяет существенно сократить время на монтаж проектов, где исходных материалов достаточно много, особенно многокамерных, а монтаж не слишком сложен.

Необходимо также отметить, что система SerialCam обладает как цифровыми, так и аналоговыми внешними интерфейсами, что дает возможность интегрировать ее в любую инфраструктуру студии или ПТС. Существует два варианта исполнения системы: студийный и компактный.

Студийный вариант реализован на базе видеосерверов серии Azimuth (высота 4RU) и подходит для установки в стойки студийных и эфирных аппаратных. Для него необходим внешний дисковый массив c интерфейсом SAS или Fibre Channel (оптоволокно).

Решение SerialCam представляет собой простую и надежную систему, позволяющую значительно уменьшить расход времени и обеспечить снижение трудозатрат в наиболее критичных с точки зрения сроков и качества получаемого результата звеньях телепроизводства: работе режиссера, загрузке монтажных мест и распараллеливании задач.

Информация предоставлена компанией BRAM Technologies

Рекордеры Datavideo (Николай Азин)

Компания Datavideo производит несколько моделей видеорекордеров с записью на жесткий диск и карты памяти. Эта фирма занимается производством такого оборудования достаточно давно, начав с производства профессиональных рекордеров DVD и VideoCD. В 2009 году Datavideo усилила это направление, приобретя известную американскую фирму nNovia, специализирующуюся на разработке и производстве дисковых рекордеров. На сегодняшний день Datavideo производит шесть моделей магнитофонов.

DN-60 – портативный видеомагнитофон.

HDV / SD с записью на карты памяти CF.

В рекордере DN-60 используются последние технологии записи на сменные высокоемкие карты памяти CF, позволяющие вести длительную запись видео высокой четкости. Технология безленточной записи, основанная на записи файлов, обеспечивает бесперебойную работу при вибрации, перепадах температуры, сложных погодных условиях.

DN-60 питается от четырех стандартных батареек или аккумуляторов размера AA, что позволяет работать более двух часов без перерыва. В комплект входит адаптер питания от сети.

Рекордер DN-60 подсоединяется к видеокамере DV или HDV через один кабель FireWire.

Поддерживаются форматы файлов avi, mov, MXFOP1A и M2T, QuickTime HDV и MXF-OP1A через программный преобразователь.